Вернули усадьбе былую красоту: итальянский павильон Останкинского дворца готов удивлять москвичей

28 сентября мэр Москвы Сергей Собянин осмотрел отреставрированный Итальянский павильон в усадьбе Останкино.

Год назад для посетителей после реставрации была открыта восточная часть Останкинского дворца — Египетский павильон с примыкающими к нему галереями. Теперь настала очередь Итальянского павильона, над восстановлением облика которого кропотливо трудились реставраторы.

— За 200 лет с лишним своей истории Останкино не знало ни одной большой реставрации. Нам выпала честь возродить его в былой красоте, — подчеркнул Сергей Собянин.

На научно-исследовательские изыскания, максимально тщательную подготовку, которая включала устройство временного фондохранилища, разработку проекта и проведение работ ушло больше десяти лет. В 2023-м специалисты прикоснулись к самим предметам, дошедшим буквально через века до нашего поколения.

— За четыре года нам удалось полностью восстановить два павильона — Египетский и Итальянский. Для такого масштабного проекта это предельно сжатые сроки, учитывая, что реставрации подвергся буквально каждый фрагмент интерьера, — заявила в беседе с «Вечерней Москвой» главный научный сотрудник Государственного дворцово-паркового музея-заповедника «Останкино и Кусково» Ирина Ефремова.

Потрясающая целостность

Дворец поражает разнообразием отделки: здесь и деревянная золоченая резьба, и искусная имитация мрамора. Особая гордость — бумажные обои 18 века, сохранившие удивительную яркость красок. Именно они задавали тон всему колористическому решению интерьеров.

— Итальянский павильон Останкинского дворца — место исключительное: по степени сохранности подлинного бумажного декора 18 века ему нет равных не только в России, но, пожалуй, и в мире, — обращает внимание искусствовед, художник-реставратор высшей категории Ольга Темерина. — Раньше обоями были декорированы все четыре кабинета павильона. Особого внимания заслуживают потолочные панели, выполненные в технике декупаж: фрагменты обоев вырезались и собирались в причудливые композиции. Эти сложные формы монтировались на холст, натянутый на подрамники, и вставлялись в потолочные ниши. В интерьерах 18 века такие ниши обычно расписывали, но здесь предпочли бумажный декор, что придает залам уникальное, неповторимое звучание. Сохранение обоев — настоящее чудо, — говорят реставраторы.

Элементы отделки и украшения могли погибнуть в 1812 году, когда во дворце располагался штаб Наполеона, или в годы Великой Отечественной войны, когда рядом падали бомбы. Секрет долголетия кроется в технологии: обои наклеены не прямо на стену, а на холст, натянутый на подрамник. Воздушная прослойка между стеной и бумагой защитила декор от плесени, влаги и перепадов температур в неотапливаемом здании.

— В ходе работ мы совершили множество открытий, — отмечает, в свою очередь, Ирина Ефремова. — Благодаря специальным расчисткам стало ясно, что первоначальный облик дворца был гораздо ярче, чем мы привыкли видеть. Поскольку граф Шереметев торопился открыть театр к 1795 году, строители активно использовали имитационные техники: папье-маше, роспись по дереву, бумажные обои. Это позволяло быстро достичь эффекта роскоши, недоступной при работе с натуральным камнем.

Уникальные технологии

Дворец постоянно менялся: граф стремился следовать моде, поэтому интерьеры перекрашивались и дополнялись многократно. Чтобы добраться до авторского слоя, реставраторам пришлось проделать большую работу. Например, на одном из порталов современные специалисты намеренно оставили два варианта отделки: с одной стороны, строгое «археологическое» прочтение античности, с другой — более пышный декор с обилием золота и пурпура, добавленный к визиту Павла I в 1797 году.

— Паркет достался нам в неплохом состоянии. Главная причина — во дворце никогда не было отопления. Основная работа велась с конструкцией щитов: это наборный паркет, где на щитах размером 1,42 на 1,42 метра закреплен декоративный слой, — рассказал реставратор произведений из дерева Михаил Андросов.

Под ногами — красное дерево, береза, палисандр, мореный дуб, розовое дерево и амарант. В то время мастера не скупились: создать такой паркет с разнообразием форм деталей и изображений на них было очень дорогим удовольствием.

— Техника исполнения на высочайшем уровне, — продолжил Михаил Андросов. — Даже сейчас уникальная технология не утрачена, мы и сегодня используем ее в современных работах. И прекрасно понимаем, насколько сложным был этот труд в 18 веке.

ТЕМ ВРЕМЕНЕМ

«Московской электронной школе» исполнилось десять лет. В 2016 году она стала городским электронным дневником и журналом, а также библиотекой учебных материалов. Спустя десятилетие сервис превратился в крупнейшую цифровую образовательную платформу, прямых аналогов которой нет ни в одной стране мира. Об этом мэр Москвы Сергей Собянин рассказал 28 сентября в своем блоге.