ЦИСКАРИДЗЕ ПРИВНЕС В МЮЗИКЛ СВОИ ЛУЧШИЕ ПРИВЫЧКИ
Созданный им образ – одно из самых неожиданных решений постановки. Зловещая безмолвная фигура в белом, неизменно преследующая главных героев, заставляет зрителя внимательно следить за каждым своим движением. Что думает об этой своей работе на необычной сцене сам Цискаридзе?– В балете партия всегда прописана заранее до мельчайших деталей. В мюзикле режиссер дал мне на откуп практически больше половины роли. В балете, даже играя небольшую роль, я благодаря своему рангу остаюсь главным на сцене. В мюзикле – все актеры главные. И играть каждый раз одинаково многие из них просто не умеют. Поэтому по ходу спектакля мне приходилось каждый раз подстраиваться под артиста. И еще одно отличие: я не привык танцевать, когда рядом кто-то поет, а в «Ромео и Джульетте» это происходит постоянно.– Конечно. Ведь и в «Ромео и Джульетте» это не столько Смерть, сколько Фатум, Судьба, окрашенная смертью. А в «Нотр-Даме» даже одна из арий так и называлась – «Воля судьбы». Просто там такого героя не придумали.– Когда ты всю жизнь танцуешь сольные партии и привык, чтобы тебя замечали, ты даже в кордебалете привлечешь к себе внимание. И не надо все-таки забывать, что у меня за плечами 13 лет работы в самых престижных театрах мира, где я выходил обычно главным персонажем. Просто я уже привык находиться в центре внимания, вот и все. Еще одна привычка, выработавшаяся у меня за годы работы в театре: я привык многое под себя подделывать, и в моем видении роли со мной часто соглашались даже самые великие режиссеры.– Я считаю, что письмо не дошло не просто так. Этим влюбленным предначертано было умереть. Так и произошло. Вместе с письмом Смерть разорвала их счастье, их будущее, в один миг перечеркнув его. Если у героев появляется надежда, Смерть может запросто разрушить ее. Ведь свет в конце тоннеля – это не всегда выход. Это может быть поезд, мчащийся тебе навстречу.– Очень талантливые ребята. Я в восторге от танцоров. Это удача проекта. Из вокалистов мне больше всего нравятся Наташа Сидорцова (Кормилица), София Нижарадзе (Джульетта), Сережа Ли (Бенволио) и Саша Маракулин (Капулетти). Мне кажется, у них большое будущее.– Это вполне закономерное веяние современной эпохи. Мое глубокое убеждение – этот жанр у нас будет успешно развиваться. Ведь когда в XVII веке в Россию привезли балет, он тоже выглядел вовсе не так хорошо, как сейчас. Но мы же стали лучшими в этой области! Вот и история мюзикла у нас только начинается. Все еще впереди.