Режиссер Александр Павловский ищет сакральное в обыденном

Завтра на телеканале НТВ начинается премьерный показ 12-серийного фильма «Дети белой богини» кинорежиссера Александра Павловского. Действие сериала происходит в небольшом русском городке. Помимо напряженного сюжета в этом детективе есть и отлично придуманные – словно взятые из жизни – герои, и остроумные, яркие сюжетные повороты, а главное – невероятный, непредсказуемый финал.Накануне премьеры режиссер Александр Павловский ответил на вопросы «Вечерки».– Наша история происходит в маленьком подмосковном городке. Этот городок мы снимали в Истринском районе: в Дедовске, Истре, Новом Иерусалиме. Сюда мы выехали экспедицией. Почему именно сюда? Потому что когда я впервые увидел Новоиерусалимский монастырь, то понял, что ничего другого искать не хочу и не буду. К тому же от Истринского района до Москвы рукой подать. Таким образом, у нас сложился один город из трех.– Конечно! В провинции гораздо удобнее снимать. Вся съемочная группа живет вместе. Поэтому после съемок можно продолжить производственные разговоры, репетировать... Вся группа в одно и то же время выходит на съемочную площадку, а добраться от гостиницы до работы (съемочной площадки) можно за 10–15 минут. Поэтому съемки нашего сериала длились всего три месяца.– У нас снимались малоизвестные широкому зрителю актеры. Кто-то из них пробовал себя перед камерой впервые в жизни, а те, которые «мелькали» до этого в какихто сериалах, были заняты там не в главных ролях.– Да, это было мое принципиальное решение. Мне, например, не нравятся картины, в которых заняты неизвестные лица, но зато производители нашли деньги на одну «звезду». И вот эта «звезда» «торчит» в сериале, как одинокое дерево в пустыне. Такой актер-«звезда» на проекте своим присутствием только подчеркивает его убогость. И сразу видно, что денег «наскребли» только на него одного.Я считаю, что, если нет денег на то, чтобы делать звездную картину, лучше, чтобы там снимались неузнаваемые артисты. Тогда у зрителей к их персонажам возникает больше доверия. Хотя я снимал многих известных актеров и умею с ними работать. Я умею открывать звезд. Например, Лариса Удовиченко и Владимир Меньшов впервые в жизни снялись у меня в картине «Счастливый Кукушкин» (1971 год). Я их, можно сказать, открыл.– Нет, всех нашел в Москве. У нас снималась только одна не московская актриса – Ирина Галибина (роль эксперта). Она из Питера. Все остальные – москвичи. Кастинг – это всегда момент везения и удачи. Можно случайно пройти мимо «своего» актера. Поэтому я никогда не доверяю чужим кастингам, а всегда провожу их сам. Ведь отбор актеров – это дело вкуса. Мой кастинг-директор может представлять себе героя одним, а я, оказывается, вижу его другим, хотя читали мы один и тот же сценарий. Ко мне приходят пробоваться по 15–20 актеров в день. И на пробах я снимаю на камеру абсолютно всех, чтобы не ошибиться.Думаю, что после выхода сериала «Дети белой богини» на телеэкран нашими артистами в дальнейшем заинтересуются продюсеры и режиссеры. Например, Евгением Атариком, который исполняет у нас главного героя – капитана милиции Завьялова. Он – сильный актер, мощный, очень хорошо тренированный, эмоциональный, работает в Театре Романа Виктюка. Хочу сказать спасибо Роману Григорьевичу Виктюку за такого артиста! У нас также снялась замечательная актриса Екатерина Конисевич (роль Маши). Думаю, что на нее также обратят внимание.– Он мне понравился тем (и это выделяет его из среднементовской волны в нашем кино), что в нем есть мистическая история. Она необычная и в какой-то степени напоминает хорошую классическую литературу. Там очень хорошо заплетена интрига.Один товарищ подозревает другого товарища в убийствах, а тот – этого же, в том же самом. В сценарии, помимо стандартной сыщицкой ситуации, где преступники совершают преступление, а милиционеры его раскрывают, существует глубокое погружение в психологию этих людей. Я понимал, что делаю картину для телеканала НТВ, а значит, там должен быть экшен. Ведь у НТВ сформировался свой зритель, который ждет от такого вида картин неких обязательных атрибутов. Но все равно у меня была возможность уйти от этого стандарта.– На съемках я долго не понимал того, что актриса, играющая главную женскую роль, Катя Конисевич, ждет ребеночка. От меня это скрывали. Каждый раз перед началом съемок ее почему-то все дольше и дольше гримировали. А костюмеры все делали для того, чтобы ее беременность не была заметна.– Не знаю... Когда я заканчиваю любую картину, и эту в том числе, я ее тихо ненавижу. Мне всегда кажется, что хуже я еще ничего в жизни не снимал. Когда смотрю на экран, то вижу только ошибки.А потом люди начинают говорить о картине, я начинаю прислушиваться, и у меня складывается мнение о ней.– Да, было. Я стараюсь снимать телевизионное кино так, чтобы у зрителя возникало ощущение, что это не телесериал, а фильм. Поэтому я не снимаю по-телевизионному.В этом смысле мне очень повезло с оператором Александром Алешниковым. Он умеет снимать по-всякому и очень хорошо. Ему не нужен «стадикам», не нужна тележка, не нужен кран, он очень спортивный и все снимает с рук. Это ускоряет процесс. Во многом его заслуга, что мои сериалы похожи на кино.Я озабочен только тем, чтобы то, что я снимаю, не было похоже на «мыло».– Мне все равно, лишь бы была хорошая история.[i]Кинорежиссер Александр Павловский – мэтр отечественного кинематографа.Его картины: «Счастливый Кукушкин» (1971), «Ар-хи-меды!» (1975), «Подарок судьбы» (1977), «Зеленый фургон» (1983), «Трест, который лопнул» (1982), «На острие меча» (1986), «И черт с нами!» (1991), «Ребенок к ноябрю» (1992), «Зефир в шоколаде» – (1994), «Атлантида» (2002) посмотрели миллионы зрителей.Эти фильмы были лидерами отечественного кинопроката.[/i][b]ЧИТАЕМ ВМЕСТЕВалерий ШАПОШНИКОВ, депутат Мосгордумы:[/b]