Режиссерский урок Людмилы Максаковой

Но вместо истязания было чудо.

Поставила первую часть «Фауста» — что ценно, в блистательно легком переводе Бориса Пастернака — народная артистка РСФСР Людмила Максакова, признанная звезда, про чувство юмора и острословие которой в закулисье ходят легенды. Взяв одно из самых глубоких произведений мировой литературы, она превратила его в ажурную материю, украшенную музыкой Гуно, Баха, Бетховена, Моцарта и Мендельсона, умудрившись не потерять ни грамма ее глубинных смыслов. За полтора часа история доктора Фауста разворачивается «от и до», но главное — Максакова показала зло таким, какое оно и есть на самом деле.

Мефистофель в исполнении студента курса Анны Дубровской Михаила Гудкова — обаятельный, невероятно располагающий к себе современный паренек. Кожаная курточка и кепка козырьком назад идут ему так же, как шикарное пальто, шляпа и трость: дьяволу-искусителю все к лицу, он всегда нежен до поры со своими жертвами, но доверившейся ему души из своих когтей уже не выпустит; притягательность соблазна и греха показана просто и без вензелей. Вот так и надо ставить классику — всегда актуальную по определению. В постановке Людмилы Максаковой нет ни эпатажа, ни голых поп, ни соитий на подмостках, никто не бросается в зал не пойми чем, и текст Гете не адаптирован матерщиной. Она ничего не сделала на потребу публики, ни с кем не играла в поддавки, но элегантно утерла нос многим модным режиссерам. Впрочем, что говорить: вкус — тонкая штука. Он либо есть, либо — нет.