История с продолжением
Московская промышленность имеет интересную историю. У современных компаний были знаменитые предшественники.
Многие из них прославились благодаря своей продукции далеко за пределами столицы и заложили в разных отраслях традиции, которые служат эталоном для производителей и в наши дни. Чтобы проследить эту преемственность, мы вспомнили ведущие предприятия, стоявшие у истоков московской промышленности в четырех отраслях. И посмотрели, как опираются на их опыт современные компании столицы.
Узор на ткани
Прохоровская Трехгорная мануфактура, широко известная также как «Трехгорка», берет начало своей истории в 1799 году, когда два шурина — Василий Прохоров и Федор Розанов — решили заняться ситцепечатным делом. То есть набиванием рисунка на ткань. На западе Москвы, в районе Пресни, они основали первое ситценабивное предприятие. Позже решили наладить и производство тканей. Постепенно появилась фабрика — Трехгорная мануфактура — с резной и набойщицкой мастерскими, лабораторией для составления красок, складом. После войны 1812 года Розанов отошел от дел. Фабрикой стали управлять Прохоров и его четверо сыновей: Тимофей, Иван, Константин и Яков. В 1815 году, после смерти Василия Прохорова, мануфактуру возглавил Тимофей. Он начал активно развивать дело. Продукция фабрики стала настолько популярной, что предприятию было позволено печатать государственный герб на своих изделиях. В 1918-м фабрику национализировали. В годы Великой Отечественной войны она работала на оборонные нужды — здесь выпускали ткани для армейского обмундирования и боеприпасы. На средства рабочих была построена целая танковая колонна «Москва». После Победы комбинат был главным текстильным предприятием страны.
Но в 21 веке текстильное производство в центре Москвы стало нерентабельным. Исторический комплекс превратился в современный деловой и арт-квартал. Бывшие фабричные цеха заняты офисами, шоурумами, ресторанами и галереями. А московский бренд Pink Bus стал одним из продолжателей традиций «Трехгорки» в наши дни. Его деятельность начиналась, как когда-то у Василия Прохорова и Федора Розанова, с нанесения принтов на ткани — тогда это была набивка принтов, сейчас — современная печать.
— В нашем ассортименте больше всего женских вещей, есть и мужские, — говорит Мария Батюхнова. — На заказ делаем и детские вещи. В 2026 году в Москве функционирует более 350 предприятий легкой промышленности. Они уверенно наращивают объемы производства текстильных и трикотажных изделий и осваивают новые направления. Важным шагом в развитии отрасли стало открытие в 2026 году в особой экономической зоне «Технополис Москва» производства госпитального и лечебного компрессионного трикотажа.
На новый лад
В 1857 году выходцы из Ганновера, принявшие российское подданство, братья Эдуард и Федор Бромлей основали в Замоскворечье маленькую механическую фабрику по изготовлению столярных инструментов, пил, серпов, кос и небольших паровых машин. Дело впоследствии пошло настолько успешно, что уже в 1896 году производство занимало 15 тысяч квадратных метров, а численность рабочих приближалась к тысяче человек.
Компания получала крупнейшие заказы. Например, поставляла оборудование для мастерских при строительстве Великой Сибирской магистрали. В ноябре 1918 года предприятие было национализировано. А в 1922 году стало заводом «Красный пролетарий». Во время Великой Отечественной войны завод эвакуировали. Но после разгрома фашистов под Москвой производство возобновилось. В 2026 году у братьев Бромлей в столице есть продолжатели. Правда, изделия из металла они изготавливают с помощью промышленных 3D-принтеров, и называется это направление — аддитивные технологии.
Один из примеров — группа компаний i3D. — Основным отличием аддитивных технологий от традиционных стало то, что они дают инженеру большую свободу в проектировании изделия, — говорит генеральный директор предприятия Михаил Родин. — Они особенно интересны для сложных изделий, небольших партий, опытного производства. А для дорогих титановых, никелевых, кобальт-хромовых и других специальных сплавов это особенно существенно. При этом курс на импортозамещение и технологическую независимость стал одним из ключевых факторов развития собственного производства. Гендиректор делает акцент и на поддержке, которую компания получает от Правительства Москвы.
— Москва для нас не просто место регистрации. Мы здесь развиваем бизнес и производство, создаем рабочие места, собственное оборудование и программное обеспечение, — продолжает генеральный директор. — И чувствуем со стороны города заинтересованность в развитии высокотехнологичной промышленности. — Это дает возможность расширять мощности контрактного производства и формировать полноценный маршрут от 3D-сканирования и цифровой модели до печати, постобработки и контроля, — резюмирует гендиректор.
Аромат для вдохновения
В 1843 году француз Альфонс Ралле открыл в Москве парфюмерную фабрику «А. Ралле и Ко». Уже в 1846 году он получил звание поставщика двора Его Императорского Величества. Фабрика специализировалась на выпуске парфюмерии и душистого мыла. Любопытно, что изначально ставший популярным «Русский одеколон» продавали в... штофах — бутылках для вина и водки. В 1899 году фабрика переехала в район Вятской улицы.
Именно тогда на ней работал парфюмер Эрнест Генрих Бо, создавший легендарный аромат Chanel № 5. В советские годы фабрика, переименованная в «Свободу», стала первым парфюмерным производством в России. В 2026 году можно выделить несколько продолжателей дела Ралле. Сооснователь бренда Empire Zone Владимир Соловьев утверждает, что он не стал прямым последователем традиций Ралле и Бо. Хотя отрицать их влияние на свою работу не может. — Это влияние можно охарактеризовать как вдохновение, — рассказывает он.
— Основной партнер в бизнесе — моя жена Тата Кальницкая. Когда мы создаем новый аромат, то говорим о чувствах и ощущениях. Мы изначально делаем ароматы унисекс. Хотя у нас есть аромат, который мы можем назвать мужским. Это — классический «Шипр», собранный по старым рецептам, но видоизмененный с учетом нашего видения. Есть и женский аромат «Букет невесты» с цветочными нотами. Владимир Соловьев уточняет, что для флаконов они используют российское стекло. Сейчас предприятие работает в основном на рынки России и стран СНГ. Планы у предприятия амбициозные — заявить о себе на мировом рынке парфюмерии. Свою нишу в отрасли заняла и Полина Казакова — основатель бренда VDOHNI, созданного в Москве в 2018 году. Он представляет широкий спектр авторской и нишевой парфюмерии. В основе философии бренда — идея о том, что аромат способен не просто дополнять образ, а создавать настроение, вызывать воспоминания и становиться частью личной истории человека. В 2026 году флаконы представлены в крупнейших косметических сетях и на онлайн-площадках России, Белоруссии и Казахстана.
Рукописи не горят
Свою первую небольшую скоропечатню Александр Левенсон организовал в Рахмановском переулке в 1881 году. Сначала тут выпускались в основном коммерческие счета и визитные карточки. Правда, иногда очередь доходила и до книг. В частности — первый сборник рассказов Антона Чехова «Сказки Мельпомены» был издан Левенсоном. В 1887 году скоропечатня стала сначала «Торговым домом А. Левенсона и Ко», а в 1890 году преобразовалась в Товарищество скоропечатни А. А. Левенсон.
За развитием пришли и награды: в 1895 году была получена серебряная медаль Минфина. А через год — золото на выставке в Париже. В 1896 году поступил заказ, связанный с коронацией Николая II. Министерство императорского двора удостоило типографию звания поставщика двора Его Императорского Величества. Левенсон задумался о расширении производства. Проект здания в стиле модерн доверили Федору Шехтелю. Оно было построено в Трехпрудном переулке в 1900 году. В 1910 году Марина Цветаева издала здесь первый сборник стихов «Вечерний альбом». А вслед за ним и «Волшебный фонарь».
К 1913 году капитал товарищества достиг 500 тысяч рублей. После революции 1917 года скоропечатню национализировали, преобразовав в типографию треста «Мосполиграф». В 2026 году историческое здание отреставрировано и превращается в элитный клубный дом «Левенсон». Но если Александр Левенсон занимался книгопечатанием, то корпорация «Элар» сохраняет то, что уже было напечатано, делом доказывая, что «рукописи не горят». Благодаря новым технологиям она выполняет оцифровку учетной документации, сканирование и фотофиксацию музейных предметов, создает цифровые коллекции и оснащает учреждения профессиональным оборудованием собственного производства.
Среди клиентов — музей-панорама «Бородинская битва», музей-заповедник «Царицыно», музеи-заповедники «Коломенское» и «Останкино и Кусково» и другие учреждения. Для фонда «Белый камень» была разработана специальная методика фотофиксации. Специалисты оцифровали всю коллекцию колонн и капителей — около 200 предметов весом от 50 до 240 килограммов. С помощью планетарных сканеров были оцифрованы уникальные рукописные книги 16–19 веков из фонда «Редкие, рукописные и старопечатные книги». Технология превращает цифровой каталог в рабочий инструмент хранителя. Она позволяет фиксировать мельчайшие особенности и состояние музейных предметов. Так, например, для Московской государственной картинной галереи народного художника СССР Ильи Глазунова созданы электронные копии более 300 его графических произведений.
Для Государственного биологического музея имени К. А. Тимирязева выполнены сканирование и ретроконверсия 17 учетных книг, оцифровка тысячи гравюр и 96 произведений живописи. По словам директора департамента по маркетингу корпорации Артема Вартаняна, в числе разработок — планетарные сканеры с технологиями искусственного интеллекта, предназначенные для музеев, архивов, библиотек и других учреждений, работающих с документальным и культурным наследием.
— Они позволяют не только бережно оцифровывать ценные материалы, но и контролировать качество съемки, повышая эффективность работы специалистов и обеспечивая стабильно высокий уровень цифровых копий, — говорит он. — Сканеры «ЭларСкан» включены в единый реестр российской радиоэлектронной продукции, что позволяет учреждениям использовать отечественное оборудование, отвечающее современным требованиям качества, безопасности и технологической независимости.