Трубадур поет о мире и заставляет задуматься

По русской классической традиции «геликоновцы» долго «запрягали», и премьеры стали выдавать только во второй половине сезона. Сначала нашли феноменальную разгадку тайны китайской принцессы Турандот в опере Пуччини, в процессе чего обрели еще и нового музыкального руководителя — выдающегося дирижера Владимира Федосеева. Потом испытали на себе «горе от ума»: представили труднейшую оперу Александра Маноцкова «Чаадский» в постановке Кирилла Серебренникова. Получился едва ли не «документальный спектакль», сразу же превратившийся в театральный миф.

Стала событием и премьера «Трубадура». На первый взгляд худрук «Геликона» Дмитрий Бертман делает очень опасный, конъюнктурный ход: сопрягает искусство с политикой, перенося место и время действия оперы в сегодняшнюю, объятую войной Сирию. В фойе театра даже развернута выставка работ вернувшихся оттуда фотокоров. А декорации (шикарная сценография Игоря Нежного) — это стилизованные руины Пальмиры, на которых иногда возникают элементы театральности: то занавес, то красивые костюмы (художник — Татьяна Тулубьева).

Воспользовавшись тем, что либретто, мягко говоря, не отличается стройностью повествования, Бертман фактически предлагает свой авторский сюжет оперы, в котором размышляет о природе мести, пусть даже как акта справедливости, и доказывает, что ее последствия всегда бессмысленны и беспощадны. Получается не только внешне эффектно, но и пронзительно.

За дирижерским пультом молодой испанец Оливер Диаз вытаскивает из партитуры максимально возможный драйв в предельно быстрых темпах. Певцам сложно, но они стараются. Леонора Алисы Гицба — страстная женщина и актриса. Ди Луна Михаила Никанорова загадочен, но харизматичен в своем коварстве. Манрико — геликоновский дебютант из Новосибирска Иван Гынгазов — обладатель феноменально большого и красивого голоса. Но страстность вкупе с премьерным волнением и недостатком опыта порой трансформировали пение в крик и в объятиях возлюбленной, и в непримиримой борьбе с врагом.

Тут ключевым персонажем становится Азучена (шикарная Ксения Вязникова) — интриганка и манипулятор, которая и приводит в действие страшный маховик мести, не оставляющий подле себя ничего живого. А публика получает повод еще раз задуматься о сути и цене всех братоубийственных войн, что коллекционирует человечество.

КСТАТИ

С 1 по 6 июля «Геликон-опера» принимает в своих стенах финал одного из крупнейших международных конкурсов оперных певцов имени Ганса Габора «Бельведер». Престижный конкурс, открывающий дорогу молодым классическим исполнителям в мир большой оперы, впервые проходит не только в Москве, но и в России.

Финалу предшествовали 70 отборочных туров, которые прошли на лучших мировых сценах, — конкурсантов принимали Ла Скала в Милане, Королевская опера Ковент Гарден в Лондоне, Гранд Опера Хьюстона, а также театры Санкт-Петербурга, Иркутска и Москвы. До финала добрались около 100 участников.

Главный режиссер театра «Геликон-опера» Дмитрий Бертман в течение нескольких лет был членом жюри конкурса. По его словам, «Бельведер» — важная стартовая площадка для молодых оперных певцов. Завершится конкурс торжественным гала-концертом с оркестром в зале «Стравинский» «Геликон-оперы».