1994 год. Евгений Максимов работает под куполом храма Христа Спасителя. Температура на высоте 76 метров достигала 50 градусов. Однако сделано все было в срок и на века / Фото: Пелагия Замятина, «Вечерняя Москва»

Одним из самых ярких достижений современной реставрации можно назвать восстановление росписи центрального купола храма Христа Спасителя. О том, как проходила эта уникальная работа, «ВМ» рассказал ее автор — академик Российской академии художеств, проректор Суриковского института Евгений Максимов.

Как восстановить роспись и передать изначальный замысел художника, если от главного храма страны, взорванного в 1937 году, осталось несколько черно-белых фотографий?

— От росписи главного купола — восседающий на облаках Господь Саваоф, младенец Иисус с хартией, на которой начертано «Логос», и Духом святым в виде голубя — осталась лишь одна черно-белая фотография и несколько картонов Ивана Крамского, которые нам удалось обнаружить по разным областным музеям, — говорит Евгений Николаевич.

Оказывается, около 80 процентов фресок были утрачены уже к началу XX века! Храм постоянно подтапливался, и росписи неумолимо разрушались. Вот так храм, который строили всем миром 44 года, был утрачен практически за тот же срок. Удивительно, но проекты воссоздания храма велись с середины 1980-х. Инициатором этой работы был академик Полянский, к слову — автор проекта лагеря «Артек». Так что к началу 1990-х, когда было принято историческое решение, вся информация была собрана.

— Фотография не давала представления о цветах, зато давали сохранившиеся в письмах описания Крамского — рубашечка розовая, плащик зелененький. Здорово нам помог эскиз, который Зураб Константинович Церетели купил где-то в Швейцарии на толкучке. Он принадлежал художнику из бригады Крамского. И по этой цветовой схеме можно было смоделировать, каким же был цветовой крой, — вспоминает Максимов.

Но как же добиться сохранности новых фресок?

— Расписывать по технологии XIX века было бессмысленно. Там много было сделано технологических ошибок. Древние технологии в то время уже не соблюдали, придумывали все сами — примерно как сейчас — быстрее-быстрее. Если бы мы повторяли эту технологию, года за три все это почернело бы. Мы не смешивали краски, а наслаивали один цвет на другой по просохшему слою. Это называется оптическое смешение цвета, оно самое долговечное. С годами краски становятся еще более прозрачными, и конгломерат разных слоев дает такой неповторимый цвет, который невозможно достичь на палитре.

Подписывайтесь на канал "Вечерней Москвы" в Telegram!