ОЛЬГА СВИБЛОВА: СЛАВА БОГУ, ЧТО ФОТОГРАФИЯ НРАВИТСЯ СРЕДНЕМУ КЛАССУ

[i]Ольга Свиблова: Слава Богу, что фотография нравится среднему классу Вот уже несколько лет знаменитые Провиантские склады на Зубовском бульваре обещают отдать под современное искусство. Творение зодчего Василия Стасова является общепризнанным замечательным образцом архитектуры первой трети ХIХ века и входит в план обязательного посещения любого продвинутого и хоть что-то понимающего в архитектуре иностранца. Долгие годы в здании-памятнике квартировали военные, причем не люди, а автомобили. Затем гараж вроде бы оттуда вывели, но то ли нашлись претенденты побогаче, то ли дело в обычной российской волоките, одним словом, Московский дом фотографии, которому обещали отдать Провиантские склады, до сих пор во владение ими пока не вступил. Правда, ходят упорные слухи, что это вот-вот произойдет. Об этом, о ситуации на артрынке и многом другом рассказывает директор МДФ[/i] – За относительно недолгий срок работы мы сумели собрать большую коллекцию работ (около 70 000 единиц хранения, включая оригинальные отпечатки старинных фотографий XIX века, классиков отечественной фотографии первой половины XIX века, послевоенной и современной фотографии). Однако современная фотография развивается в абсолютно новых условиях, а именно в рамках мультимедийного искусства. Я имею в виду создание изображения с помощью новейших технологий, к примеру, цифровой обработки. Для того чтобы не отстать безнадежно от цивилизованного мира, я предложила создать в Москве Мультимедийный центр искусств, в который бы вошли музей Московского дома фотографии, Мультимедийная школа и Мультимедийный комплекс. Московское правительство нас поддержало. Открытие Мультимедийной школы намечено на 2005 год, оно включено в комплексную программу по развитию культуры города. Под нее выделено помещение недалеко от станции метро «Красносельская», а пока в нем идет ремонт, мы разрабатываем программу обучения и одновременно боремся с аварийным состоянием здания на Остоженке. Дожидаясь обещанной реконструкции и строительства нового временного пространства в Нескучном саду. – Поэтому мы и ждем решения московского правительства о передаче нам одного здания Провиантских складов на «Парке культуры», которые до сих пор остаются на балансе Министерства обороны. – Как показывает практика, на сравнительно небольшие деньги можно сделать очень многое. Мы находимся на госбюджете. При этом МДФ раз в год проводит крупные международные фестивали. Во-первых, московскую Фотобиеннале, представляющую более 100 международных и российских выставок, которая может сравниться разве что с Месяцем фотографии в Париже. Во-вторых, также раз в два года мы организуем фестиваль «Мода и стиль в фотографии», его программа включает 70–80 выставок со всех частей света. Эти фестивали лишь часть деятельности музея, каждый месяц открывающего две-три выставки у нас на Остоженке плюс 10–15 больших проектов за рубежом и в российских регионах в году. – С помощью денег спонсоров, которые, естественно, должны обладать безупречной репутацией. Кроме того, мы бы не обошлись без поддержки государственных институтов, таких как посольство Франции в России, AFFA, Французский культурный центр, посольство Германии в России и Институт им. Гете, посольство Италии и Итальянский культурный центр, посольства Швеции и Финляндии. Кто-то помогает нам осуществить транспортировку зарубежной выставки, кто-то печатает и обрамляет выставочный материал. Иногда с проездом художников и кураторов нам помогает «Аэрофлот». Мастер-классы в рамках последней Фотобиеннале поддерживал Nikon. Огромные выставочные залы ГУМа или Петровского пассажа открылись для нас благодаря компании Bosco di Ciliegi. Из коммерческих компаний нам постоянно помогает компания Kodak. Второй наш стратегический партнер – компания «Фольксваген». В этом году в члены попечительского совета МДФ вошел «Альфабанк», который до этого поддерживал все наши крупные мероприятия, теперь помогает деньгами, которые мы тратим на прибавку к зарплатам. – Государственные. Московские музеи и мы, в частности, получаем от правительства Москвы коэффициентную дотацию. У нас из-за высокой посещаемости и активной работы она достаточно большая. Однако результат все равно скромный. Зарплаты в музее колеблются от 4000 до 9000 рублей, большинство сотрудников работают по ночам и в выходные, так как совмещают ставки. – Билеты у нас стоят 10, 20 и 50 рублей. 75 процентов – это студенты и пенсионеры, которые платят за вход либо 10, либо 20 рублей. На деньги, которые поступают от продажи билетов (за вычетом 50% налога), мы осуществляем ремонтные работы, развиваем техническую базу, иногда они идут на доплату к жалованию сотрудников. – Музей должен выбирать лучшее из лучшего. У нас на пополнение фондов имеется около 60 тысяч долларов в год. Поэтому покупать работы художников через галереи я себе позволяю чрезвычайно редко. Но галереи – это первичный уровень работы с художником. Настоящий артрынок появится только тогда, когда в России будет вторичный рынок. Именно тогда работы художников приобретут реальную рыночную стоимость. Пока в Москве всего несколько галерей, которые реально развивают ситуацию, заказывая и вкладывая деньги в проекты. Это XL, «Айдан», М. Гельмана, «Риджина» и другие. Кстати, и в Доме фотографии есть галерея «Глаз», которая продает снимки ныне живущих фотографов и новую печать со старых негативов. – Нет цены на Кулика вообще, Мухина вообще. Фотографии КартьеБрессона стоят 10–20 тысяч долларов, но отдельные снимки можно купить за 1, 5 тысячи. У каждого фотографа есть знаковые вещи, они самые дорогие. Когда кончается лимитированный тираж, цена возрастает. Репортажная фотография, как правило, дешевле, так как имеет больший тираж. – Есть фотожурналистика, артфотография и fashion-фотография. Фотографы мира моды, занятые в сфере гламура или рекламы, сегодня по нашим меркам наиболее высокооплачиваемы. Самая низкооплачиваемая в России область фотографии – репортажная съемка. В стране существует лишь несколько изданий, имеющих собственную фотослужбу. Остальные предпочитают покупать снимки у зарубежных агентств, таких как Reuters, Associated Press, Sygma. В том, что западные фотографы работают у нас, нет ничего ужасного. Но хорошо бы увидеть страну своими глазами. В мире существует практика фотоархивации, которая финансируется на государственном, региональном, городском уровне. У нас этим мало кто занимается. Но, например, правительство Москвы под личным патронатом Ю. М. Лужкова учредило конкурс «Серебряная камера» на лучший фоторепортаж о Москве, который ежегодно проводит МДФ. Три первые премии в номинациях «Архитектура», «Повседневная жизнь и события», «Лица» от правительства Москвы составляют по 5000 у. е. каждая. Сейчас мы проводим программу «Фотоархивация российской истории», заказывая съемку в российских регионах современным фотографам. Ее финансирует Министерство культуры. Без этого наши дети не будут знать, как мы жили. На Западе люди, занимающиеся артфотографией, в основном живут за счет заказов, идущих от музеев. А в Москве современную фотографию покупает фактически только МДФ. На сегодняшний день наши гонорары (сумму которых просто неприлично произносить вслух) – единственные музейные деньги, которые получают художники. Их хватает лишь на пленки, проявку и печать. Но мы стараемся помогать художникам другими способами, например, отправляя их на стажировку в Париж. – Можно назвать Бориса Михайлова, Олега Кулика, Ольгу Чернышову, во Франции и Италии очень любят работы Николая Полисского, Сергея Чиликова. Работы Игоря Мухина находятся в крупнейших музеях мира. На международный рынок выходят и другие фотографы. – Он должен приехать либо прислать работы. Нина Левитина отвечает за фоторепортеров и молодых фотографов, Сергей Бурасовский – за пополнение архива старинной фотографии, Екатерина Кондранина работает с арт-фотографией. Кроме того, мы сами ищем таланты. – Если мы слышим от близких нам художников или фотографов, что они знают хорошего молодого автора, то мы его обязательно находим. – Как государственный чиновник, стою на том, что культуру должно финансировать государство, создавая при этом благоприятные условия и для негосударственных структур. Нам как воздух нужен закон о спонсорстве, чтобы люди, которые хотят помогать музею, не думали о том, что официально переведенные деньги могут обложить двойным налогом. И еще: до тех пор пока фотографы не будут чувствовать себя востребованными, у нас не будет налажен рынок фотографии. Слава Богу, постепенно происходит смена поколений и появляется средний класс, который знает, что такое фотография, и она ему нравится.