Юрий Глоцер: «Кино – это убыточный бизнес»

Он знает кино с изнанки, с его оборотной стороны. Он знает, как доставать деньги на проект, как находить лучших артистов, как планировать рекламную кампанию фильма и многие другие секреты кинопроизводства. Генеральный продюсер кинокомпании «БФГМедиа-Продакшн» Юрий Глоцер выпускал такие ленты, как «Консервы» режиссера Егора Кончаловского, «Жестокость» Марины Любаковой с Ренатой Литвиновой в главной роли, «Медвежья охота» Валерия Николаева. С этих-то картин и началась наша беседа с продюсером.– Юрий Александрович, вы были генеральным продюсером этих нашумевших лент. Скажите, эти картины себя окупили?[/b]– Нет, эти фильмы себя не окупили и прибыли не принесли. Объясняется это тем, что реального проката в России нет. Кино приносит доход всем, за исключением продюсера: творческой группе, киногруппе, прокатчикам. На сегодняшний день кино – это убыточный бизнес.– Вы знаете, это иллюзия, что российское кино интересно для западного зрителя. Я не могу назвать ни одного нашего фильма, который окупил себя и был бы интересен за границей.– Ну, «говорить» не значит «продавать». Назовите мне хотя бы один. Я реалист. И потом, Вы спрашивали не у бизнесменов, а у творческих личностей, а они мыслят абстрактными категориями.– Тогда зачем бизнесмену-реалисту вкладывать столь немалые средства в столь убыточный бизнес?[/b]– Объясняю: любой наш фильм, кроме прокатной, имеет телевизионную версию, что дает гарантированный доход. У любой компании, желающей присутствовать на рынке, должно быть свое лицо.А почему у нас такие большие бюджеты? Потому что дешевле хорошее кино снять не получится.Посмотрите российские фильмы с бюджетом ниже миллиона долларов, и все поймете. Например, театральное искусство этим и отличается от кино. В нем все очень условно. Табуретку, умело обыграв, можно выдать за трон. А в кино этого делать нельзя, здесь все должно быть настоящее. В малобюджетных фильмах нам предлагают поверить, что табуретка – это трон. И получается, на мой взгляд, убого.– Если некие продюсеры платят актерам бешеные деньги – это их личное дело.Вопрос – оправдано ли это? Если простой балерине заплатить много денег, она не станет примой в одночасье. Так и актер: сколько бы вы ему ни заплатили, он от этого лучше не сыграет.Бизнес – это поиски компромисса. Если тебе нужен именно этот актер и ты согласен платить за него такие деньги, значит, на это имеется веская причина.– Любой компании, вне зависимости от рода деятельности, нужна реклама. Следовательно, рекламный бюджет присутствует изначально. Рекламируется все, причем разными способами и средствами. Участие, как сейчас принято говорить, медийного актера в фильме – это тоже своего рода реклама.Мы, наша кинокомпания, поставили цель заявить о себе. И мы достигли ее. О нас знают.Мы находимся на определенной ступени, довольно трезво оценивая свой вклад в современный российский кинематограф, точно понимая, что на данном этапе не выпускаем продукт, претендующий на премию «Оскар» или «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. Мы делаем фильмы для простого российского зрителя, на каждый день. И зритель получает удовольствие от нашего кино.Понять, насколько тот или иной фильм удачен, нам помогает непосредственно сам зритель. Если после показа приходит большое количество писем, значит, фильм понравился. К актерам, снявшимся у нас, приходит популярность.Людмила Нильская, сыгравшая главную роль в фильме «Галина» о дочери генсека Брежнева, была потрясена шквалом зрительской любви и интереса, обрушившихся на нее после недавнего показа фильма по Первому каналу. Разве это не показатель?– На Западе есть такая практика – идти в кинотеатр «на актера», например на Аль Пачино или Роберта Де Ниро. А у нас можно привлечь зрителя участием в фильме актера-звезды?[/b]– К сожалению, у нас ни один актер, несмотря на звездный гонорар, не привлекает зрителя настолько. Конечно, есть определенный тип, который нравится зрителю. Есть такой смешной термин – «секс-символ», но не совсем понятно, по каким критериям он определяется. Под него подпадают некоторые наши актеры, например Александр Домогаров. Женщины его очень любят. Алексей Чадов нравится юным зрительницам. Но говорить, что только ради Домогарова или Чадова станут покупать билеты на фильм, я бы не стал. Я, кстати, не думаю, что и в Голливуде много актеров, чье участие в проекте гарантирует большие сборы. Хотя понятно, что согласие Джека Николсона на работу в том или ином фильме есть определенная гарантия его качества и, наверное, проката.– Вы дали возможность актеру Валерию Николаеву дебютировать в качестве режиссера с фильмом «Медвежья охота». Остались довольны его работой?[/b]– Главное, чтобы зритель остался доволен. У меня нет никаких личных претензий к этому, да и любому другому, режиссеру. Но в условиях кризиса все прекрасно понимают, что режиссер должен быть не только художником, но и обладать техническими навыками. Он обязан понимать, что такое смета, выработка материала в день и схема построения самого съемочного процесса. Российский режиссер может сделать за день двадцать дублей одного кадра, дома переосмыслить проделанное, прийти назавтра на площадку и сделать двадцать первый, удачный, дубль, не задумываясь о том, что потраченный попусту один съемочный день – это немалая сумма в долларах. И это, естественно, увеличивает бюджет фильма.Вообще, это огромная проблема – найти режиссера, который обладает несомненными художественными качествами и технологическими навыками.– Когда мы запускаем очередной проект, то всегда закладываем время на большой подготовительный период. Мы работаем с авторами, со сценаристами, с диалогистами. Приглашаем фокус-группы, я даже семью подключаю смотреть материал. Нам интересно любое мнение. Но, когда режиссер начинает снимать, мы все зависим от его профессионализма.– Если вашей семье не понравится материал, что тогда?[/b]– Моя семья судит беспристрастно. Мне не надо льстить. Близкие мне честно скажут, нравится или не нравится, и если не нравится, то почему, а я послушаю. Я умею слушать. У нас все умеют говорить. Спросите любого таксиста, он вам расскажет, что неправильно делает Путин и что не так делает Медведев.Но Путин – это Путин, а таксист – это таксист. Главная работа – научиться слушать. Я набираюсь терпения, и даже если говорят ерунду, слушаю, потому что это тоже мнение.– Вижу. Я же всю жизнь в бизнесе.– Год у нас практически расписан. Поправки если и будут, то в сторону увеличения. Пусть каналы снизили закупочную стоимость, они все равно должны что-то приобретать и показывать. Никто в России не умирает от голода, и телевизор зритель включает каждый день. И будет смотреть его и дальше. Конечно, хорошо, отдавая должное гению Алексея Баталова, показать к юбилею ретроспективу его фильмов, и зритель в двадцатый раз с удовольствием посмотрит «Летят журавли».Но премьеры нужны. И именно фильмы тех компаний, которые выстоят в условиях кризиса, будут вызывать зрительский интерес.[i]Генеральный продюсер компании «БФГ-Медиа-Продакшн».Родился 29 января 1956 года в Москве.С 1980 года после окончания МИИТа работал на московских предприятиях в должности инженера, старшего инженера.С 1990-го по 2002 год – коммерческий директор ООО «Время Водолея», генеральный директор ЗАО «БФГ-Трейдинг».С декабря 2006 года генеральный продюсер компании «БФГ-Медиа-Продакшн».Принимал участие в финансировании и продюсировании телевизионных сериалов «Женщины в игре без правил» (5 серий), «Возвращение Титаника-2» (12 серий), «Нежное чудовище» (8 серий) и др.[/i][b]ЧИТАЕМ ВМЕСТЕНиколай ГУБЕНКО, депутат Мосгордумы:[/b]Такие фильмы крайне необходимы для образования, к сожалению, не очень грамотной сегодня аудитории.