На Эверестах счастья нет

Отрадно, что издатели стали больше обращать внимания на современную отечественную драматургию. Среди книжных новинок советуем обратить внимание на сборник пьес «Гадалка» Галины Комаровской, который вышел в издательстве «Терика». В книгу включены пять пьес, каждая из которых является образцом психологической игры, тонкой иронии и захватывающей интриги. Гадалка ратует за мир Галина Комаровская пишет про средний класс – тот самый средний класс, который, по мнению социологов, то ли так и не появился, то ли образовал столь тонкую прослойку, что ее и в расчет-то принимать не стоит. Комаровской, напротив, интересны люди, которые в молодости голодали и бедовали, рвались из последних жил, достигли своих эверестов, экономической независимости (купить дочке дом или квартиру любовнице – знак полной состоятельности в глазах бывшего советского человека), но... счастливее от этого не становились. Слишком много сил было потрачено на рывок, слишком непривычным оказалось ощущение преуспевающего человека. И тяжелым – в одиночку не справится. Комаровская закручивает интригу с напряжением детективщика. Не единожды она – прямо или косвенно – вводит в действие гадалку. Гадалка – этакая мисс Марпл, она же психотерапевт, она же партнер, способный разыграть любую ситуацию, она же часть «той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». Ведь самое сложное для человека – познать самого себя. Но развязки ее устанавливают торжество обыденности, точно некий психотерапевт сумел снять напряжение, примирить человека с самим собой и переключить его на решение новых проблем. Так, преуспевающий бизнесмен, который разрывается между женой с сыном и любовницей с дочкой, измученный необходимостью выбора, уходит от гадалки успокоенный. Ему – третья женщина, им – по львиной доле его мужского внимания, обаяния, капиталов и заботы, тем более что «на десять девчонок, по статистике, девять ребят» («Гадалка»). Так, стареющие родители, потеряв без вести пропавшую единственную дочь и измучившись от неизвестности, получают ее обратно – целую, невредимую, опозорившуюся, да еще и с внуком («Жанна»). На поле Пьесы пьес Среди житейских историй Галины Комаровской есть и поклон классике. Герои «Сна в летний день» – преуспевающие американцы: доктор, фармацевт, их дети – золотая молодежь. Название хоть и отсылает к самой загадочной шекспировской комедии, выпускающей на волю подсознание знатных афинян, но сюжет целиком вырастает из «Гамлета». С той лишь разницей, что драматург меняет пол героев. Вместо принца Датского – «принцесса», дочка преуспевающего фармацевта, которая два месяца назад потеряла мать, а вернувшись в родной город, узнала, что отец женится на свояченице с характерным именем Клаудиа. Покойница-мать и дочь носят, разумеется, одно имя. Вместо сказочного Призрака мать является дочке во сне. Намекает на злодейское отравление, упрощенное тем, что она болела раком, на который можно спокойно списать и смерть. Хеленмладшая с дипломом фармацевта раскручивает это преступление в два счета. В качестве «мышеловки» ставит отцу и мачехе-тете кассету со старой экранизацией «Гамлета». Отсылки к Пьесе пьес есть буквально на каждом шагу. «Шесть трупов в финале – это же дурной вкус», – шутил Роберт Стуруа, ставя «Гамлета». В финале «Сна в летний день» трупов тоже шесть. Старшее поколение – отец Герберт (Гертруда), мачеха Клаудиа (Клавдий) и друг семьи доктор Пол (Полоний) – гибнет: первые от яда, последний от сердечного приступа. Их дети – Оливер (Офелия), Лорен (Лаэрт) и Хелен (младший Гамлет) – разбиваются на машине. Но такой финал Комаровская делает ложным. Все происшедшее приснилось ее героине в летний день по дороге домой. И как только в реальности ее вещий сон начал сбываться, Хелен отказывается от такой реальности и от своего предназначения. Женщина, убеждает Галина Комаровская, обойдет судьбу и выберет жизнь, откажется от мести ради разума. Мир, построенный по женским законам, станет спокойнее, обточит краеугольные камни, трагический конфликт сведет к житейским трудностям. А трудности уже можно решать. Галина Комаровская пишет, как дышит и как живет, – спокойно, уютно и мудро. Перед зеркалом «Я думаю, что уже тогда Галина знала какую-то мистическую тайну построения бесконфликтных отношений, – вспоминает друг семьи Комаровских, режиссер Владимир Портнов. – Она была и остается человеком, с которым невозможно поссориться. Она может уйти из жизни каких-то людей, но без ссор и выяснений, просто исчезнуть. И теперь я понимаю: для того чтобы ответить на вопрос «почему?», нужно было просто подойти к зеркалу и посмотреть на себя повнимательнее… Я часто подшучивал над Галиной, невозмутимой медлительностью, которая проявлялась в разговорах, в поступках, в манере водить автомобиль, да и в отношениях с людьми, а в результате она избежала множества ошибок, которых не совершила сама и от которых уберегла своих близких». Не удивительно, если на ее пьесы обратят внимание антрепризные продюсеры, но вряд ли режиссеры найдут в ее самоигральных историях воздух для интерпретаций. Скорее это уроки житейской мудрости