Жеглов был рослым красавцем, а Шарапов — курносым коротышкой

Они уже третий год стоят у здания на Петровке, 38: коренастый оперативник средних лет подает руку молодому высокому новичку. В истории МВД не счесть реальных героев. В кино — советском и постсоветском — хватало харизматичных милиционеров и полицейских. Однако скульптор Александр Рукавишников воплотил в бронзе именно этих двоих — тех, кого народное сознание определило на роль главных стражей порядка. Глеб Жеглов и Володя Шарапов. Страна узнала их такими ровно сорок лет назад: с 11 по 15 сентября 1979 года по Центральному телевидению впервые показали мини-сериал Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя».

Сегодня странно себе представить, что Жеглов и Шарапов должны были выглядеть совсем иначе. В повести Аркадия и Георгия Вайнеров Жеглову «двадцать шестой год», он высокий, «смуглый, волосы до синевы черные, глаза веселые и злые, а плечи в пиджаке не помещаются». Шарапов описан менее подробно, потому что повествование ведется от его лица, однако кое-где он проговаривается: «щербатый я слегка», нос «курносый», «гляделки крохотные», волосы светлые, во время занятий муровцев в спортзале его ставят «в конец шеренги — по росту». Вообще по пути героев с книжных страниц на телеэкран поменялась не только их внешность.

«ПРИЦЕЛ» НА ВЫСОЦКОГО

В 1976 году повесть Вайнеров вышла отдельным изданием. По воспоминаниям Аркадия Вайнера, Высоцкий, прочитав за ночь книжку, приехал к ним и с порога заявил: «Я пришел застолбить Жеглова».

— Вы же не делаете вид, что не знаете, что это — сценарий гигантского многосерийного фильма, — добавил бард. — И Жеглова в этом фильме хотел бы играть я.

Писатели из ехидства заметили, что с этой ролью могли бы справиться и другие актеры — Сергей Шакуров или Николай Губенко. Высоцкий согласился, что Шакуров сыграл бы не хуже его, а Губенко — даже лучше.

— Да вам-то лучше не надо, вам надо, как я его сыграю! — подмигнул Высоцкий.

"Когда мы писали сценарий, то делали его уже с определенным прицелом — на Володю", — утверждал Аркадий Вайнер. Его показания (да простится нам эта метафора) вступают в противоречие с уликами. В 2012 году редактор Одесской киностудии Галина Лазарева опубликовала многие материалы фильма в книге «Глеб Жеглов и Володя Шарапов». И в литературном сценарии, датированном апрелем 1977 года, и в режиссерском, утвержденном 14 декабря 1977 года, Жеглов все еще выглядит как в книге. «Прицела» на 39-летнего приземистого Высоцкого не видно. Возможно, Вайнеры и Говорухин все же оставляли себе пути к отступлению. К счастью, за Высоцкого замолвили слово консультанты картины — генерал-лейтенант Константин Никитин, в то время заместитель министра МВД СССР, и Вадим Самохвалов, начальник штаба МВД СССР.

В кинопробах на роль Жеглова Говорухин задействовал как минимум еще четверых человек. Один из них, Евгений Стежко, директор Дома культуры из Жданова (ныне Мариуполь), вспоминал, что режиссер предупредил его:

— Шансов у тебя никаких, это роль Высоцкого. Просто нужен конкурс. Кинопробы показали, что лучше Высоцкого кандидатов нет.

«НУЖЕН БЫЛ ИНТЕЛЛИГЕНТ»

Выбор актера на роль Шарапова проходил более драматично. По книге, он ушел в армию «мальчишкой» (в 1945 году ему около 22 лет), при этом на войне командовал разведротой, 42 раза ходил за линию фронта и притащил на плече не одного «языка». Говорухин хотел пригласить Николая Губенко, но Высоцкий возразил: «Мы с ним будем мазать одной краской».

— Действительно, это был Шарапов под стать Высоцкому, сам с некоторой приблатненностью и хитростью, — объяснял много лет спустя Говорухин правоту своего друга. — А нужен был интеллигент.

Тогда Говорухин предложил 27-летнего Владимира Конкина. Увидев пробы, Вайнеры схватились за головы: в Конкине не было ни внешней, ни внутренней силы, которой должен был обладать их герой. На роль пробовались еще как минимум восемь кандидатов. В конце концов, Вайнеры махнули рукой, но из-за обиды сняли свою фамилию из титров (потом, правда, передумали и оплатили съемку новых титров).

При монтаже фильм слегка сократили. Убрали пролог — сцену из фронтового прошлого Шарапова, в которой они с Левченко совершали вылазку за «языком». Она убила бы интригу в сцене в бандитском логове: выдала бы, что они с Левченко знакомы.

Сокращены были и внутренние монологи Шарапова. У Вайнеров рассказчик был одновременно и судьей своему неразборчивому в средствах начальнику. В фильме эта категоричность затушевалась. Жеглов, очеловеченный и оправданный невероятной харизмой Высоцкого, встал как минимум вровень со своим напарником. А в чьих-то глазах и выше.

Орден за спасение поезда

После выхода «Места встречи…» Высоцкий хотел сыграть Жеглова еще раз. Первый заместитель начальника главного следственного управления МВД генерал-майор Владимир Илларионов помог поэту попасть в архив МВД. Там Высоцкий откопал сюжет, который мог послужить приквелом (предисловием) к истории, рассказанной в «Месте встречи…» В сериале у Жеглова орден Красной Звезды. Таким же орденом наградили одного капитана столичной милиции, который в 1942 году отбивал атаку бандитов на эшелон с продуктами, присланный в голодную Москву из Свердловска. Сидя в кабинете Илларионова, Высоцкий фантазировал, что фильм мог бы начаться со сцены на Преображенском кладбище, где обычно хоронят ветеранов.

— Представим себе снежную зиму, — говорил Высоцкий, чертя воздух дымящейся сигаретой. — Наше время. Кого-то хоронят. Старики медленно идут к выходу. Один случайно оступился и смахнул снег с маленького обелиска. На фаянсовом овале — мой портрет во френче со стоячим воротником... Надпись: «Капитан Жеглов. Погиб при исполнении служебных обязанностей». Старики тихо беседуют между собой: кто такой капитан Жеглов? Никто не помнит…

Высоцкий продумал и один из эпизодов в сцене обороны поезда. Один из подчиненных капитана не выдерживает и вскрывает штыком банку с тушенкой.

— Гад, что ты делаешь! — кричит ему Жеглов. — В Москве от голода умирают старики и дети!

25 июля 1980 года Высоцкий умер. Но Вайнеры еще как минимум полтора десятилетия заявляли, что собираются написать сценарий к продолжению «Места встречи…» Жеглов должен погибнуть в начале фильма, подставленный кем-то из сотрудников МУРа (эти кадры предполагалось собрать из обрезков, оставшихся при монтаже сериала 1979 года), а Шарапов будет расследовать его смерть. Но постепенно они перестали говорить об этой идее: видимо, поняли, что дважды в одну реку не войдешь.

А Шарапов, став героем еще пяти повестей Вайнеров, смог появиться на экране еще не раз: в «Лекарстве против страха» (1978), «Гонках по вертикали» (1983), «Визите к Минотавру» (1987) и в сериале «Следователь Тихонов» (2016). Везде его роль играли разные актеры.

ПРОВЕРКА СЛУХА

В 2004 году 73-летний Аркадий Вайнер рассказывал в одном интервью: «Одежду для своего героя Высоцкий выбирал на костюмерном складе Одесской киностудии с художником по костюмам Акимовой. <...> Неизбежные для второй половины 1940-х годов элементы военной формы: галифе, сапоги. А еще пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску. Примерно так был одет киногерой Аль Пачино в одном из фильмов, который очень нравился Володе».

Однако ни в одном из восьми фильмов, в которых снялся Аль Пачино до 1978 года, у его героя нет похожего костюма. Впрочем, есть фильм «Лицо со шрамом», где его герой одет почти по-жегловски (светлая рубашка с распахнутым воротом и пиджак в тонкую полоску, только без джемпера). Но он не имел шансов вдохновить Высоцкого, потому что вышел... в 1983 году, через три года после его смерти. Возможно, Вайнер, увидев «Лицо со шрамом», задним числом отметил сходство одежды героев и невольно приписал Высоцкому собственные мысли (не зная последовательности выхода фильмов или забыв о ней).

КИНОЛЯП

В 2012 году вышел фантастический сериал «Обратная сторона Луны» (режиссер Александр Котт), в котором современный полицейский Соловьев (Павел Деревянко) переносится в лето 1979 года и начинает работать милиционером. В четвертой серии он, увязавшись за вором Окунем (Василий Ницко), попадает на домашний концерт Высоцкого (Артур Федорович). Там Соловьев, не привлекая внимания компании, заставляет Окуня уйти с ним. «Ну дай еще немного посидеть, начальник», — просит Окунь. «Вор должен сидеть в тюрьме!» — шипит Соловьев. Реплика доносится до ушей Высоцкого, тот реагирует: «Хорошо сказал, парень! Я запомню». На самом деле «Место встречи...», в котором Жеглов произносит эту фразу, к лету 1979 года давно было снято. И фраза (в варианте «Важно только, чтобы вор был в тюрьме») была еще в повести Вайнеров.

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

Светлана Светличная, исполнительница роли Нади, сестры убитой Ларисы Груздевой

— Я очень рада, что приняла участие в этой замечательной картине. Во-первых, Слава Говорухин позвонил мне в тот момент, когда меня никто никуда не звал. А во-вторых, мне кажется, что моя Надюша у меня получилась. Я хорошо помнила, какой была моя мама, и мои прическа и костюмчик - они все по памяти о том времени. А еще у меня был замечательный партнер - Володя Высоцкий. Он сказал Славе: «Я считаю, все женщины должны узнавать себя в Наде. А женщина, когда у нее происходит что-то неприятное, начинает или стирать, или мыть что-нибудь, или есть». Это Володя Высоцкий предложил мне во время разговора взять тарелку и машинально вытирать ее полотенцем. Мне это помогло, потому что я и сама нервничала, а это вытирание меня успокоило. И еще он решил, что будет обращаться к моей героине не по имени-отчеству, а «Надюша». Потом мне папа сказал, что в этой роли меня не узнал. А это значит, что я сыграла свою героиню довольно точно.

КСТАТИ

У банды «Черная кошка», за которой охотились герои «Места встречи...», было несколько прототипов. Георгий Вайнер утверждал, что она списана со «знаменитой банды Митина». Группировка Ивана Митина, состоявшая из 12 человек,в 1950 - 1953 годах грабила магазины в Москве и Красногорске. К моменту ареста унее на счету было 28 разбойных нападений, 11 убийств, 18 раненых. В разгроме банды участвовал легендарный сотрудник МУРа Владимир Арапов, который, по неоднократным признаниям Вайнеров, «подарил» Жеглову свой крутой нрав, а его интеллигентному напарнику- имя и видоизмененную фамилию. Однако в истории Москвы была и банда «Черная кошка». О суде над ее участниками сообщала 6 марта 1946 года «Вечерняя Москва». С августа 1945 по весну 1946 года бандиты (судя по заметке, их было не меньше восьми) ограбили несколько складов, ателье и квартир, убили как минимум двоих человек и ранили одного.На месте преступления оставались записки: «Не ищите нас, здесь была «черная кошка»».