«Стекло»: «Хороший, плохой, злой» в стиле интеллектуальной супергероики

Американский режиссер индийского происхождения М. Найт Шьямалан наконец завершил свою кинотрилогию, начатую 19 лет назад. В прокат вышел фильм «Стекло», где встретятся персонажи картин «Неуязвимый» и «Сплит». Как и все предыдущие его работы («Шестое чувство», «Таинственный лес», «Знаки»), кинолента создана по собственному сценарию. Из новых лиц здесь Сара Полсон, ставшая известной благодаря участию в сериале «Американская история ужасов».

Поначалу создается ощущение, что ты поочередно перемещаешься между двумя предыдущими фильмами Шьямалана и вторым сезоном вышеназванного сериала с поправкой на то, что теперь в «Лечебнице» всем заправляет Полсон. Она играет здесь роль психиатра, пришедшего на помощь душевнобольным, по ее мнению, персонажам Джеймса МакЭвоя, Брюса Уиллиса и Сэмюэла Л. Джексона. Первые два попались в ловушку врача, пока боролись друг с другом: Дэвид Дан (Уиллис), обладающий невиданной силой, выследил Кевина Крамба (МакЭвоя), имеющего множественное расстройство личности. Как известно по картине «Сплит», в Кевине (плохо) сочетаются 24 человека, часть из которых жаждет убивать людей. А чтобы понять, как попал в психиатрическую клинику Элайджа Прайс (Джексон), придется вспомнить, что происходило в первой части трилогии.

Режиссер сглаживает острые углы и причесывает «злодеев», дает возможность их понять и принять / Кадр из фильма «Стекло» © WDSSPR

Фильм «Неуязвимый» был снят в 2000 году и вовсе не походил на супергеройское кино, так популярное сейчас. В начале картины Шьямалан приводил статистику о производстве комиксов и спросе на них в Америке, обращая внимание на то, что супергероика занимает огромный культурный пласт и в то же время является довольно сомнительным феноменом. Так вот, Элайджа Прайс, имеющий редкое генетическое заболевание, которое делает кости хрупкими, как стекло, одержим графическими новеллами. Он обладает незаурядным умом и постоянно ищет подтверждение своей теории о том, что в мире должен существовать некто, совершенно ему противоположный. С целью вычислить «неуязвимого» он устроил серию терактов и в итоге нашел Дэвида Дана. Кино Найта очень умело балансировало между триллером, драмой и фэнтези, не позволяя зрителю до конца понять, является ли Дэвид сверхчеловеком.

Впрочем, такой же выверенной получилась и новая лента. Шьямалан не использует типичные приемы супергероики, сохраняя при этом ее фактические каноны. Его киновселенная не поделена на черное и белое, а персонажи не являются хорошими или плохими. Они такие, какие есть, — депрессивные люди с множеством проблем. Режиссер не возвышает их над всем остальным человечеством, не старается манипулировать чувствами зрителей, выжимая слезу. Используя прием от обратного, Найт еще глубже развивает первоначальную мысль — показать супергероев обыкновенными людьми, а не наоборот.

В заключающей трилогию картине режиссер не ставит вопрос «Кто победит?» / Кадр из фильма «Стекло» © WDSSPR

Любое кино о супергероях строится волнообразно: мы то преисполнены жалостью к ключевому персонажу, то восхищаемся его невероятным успехом. Шьямалан, в свою очередь, старательно избегает подобных приемов в своих кинолентах. Он сглаживает острые углы и причесывает «злодеев», дает возможность их понять и принять. Это легко прослеживается в отношениях Элайджи с его матерью, которая постоянно поддерживает сына. Однако и тут режиссер не позволяет себе лишнего: она не разделяет его вредительские планы, но по-матерински не дает ему усомниться в собственной человечности.

К герою Брюса Уиллиса режиссер относится с небольшой долей сарказма, но не насмехается над ним. К примеру, в «Неуязвимом» Дэвид Дан едет в поезде и снимает обручальное кольцо, чтобы познакомиться с привлекательной девушкой. Но даже здесь Шьямалан воздерживается от оценочных суждений. Уиллис не выглядит жалко или пошло в этой сцене, а после вполне ожидаемо смущается и стыдится, поспешно возвращая кольцо на палец.

Режиссер сглаживает острые углы и причесывает «злодеев», дает возможность их понять и принять / Кадр из фильма «Стекло» © WDSSPR

Персонаж МакЭвоя, который так элегантно вписался в мир первых двух героев, настолько многогранен и самобытен, что при всей своей нарочитой сложности кажется чуть ли не более понятным и простым, чем Дан или мистер Стекло.

В заключающей трилогию картине режиссер не ставит вопрос «Кто победит?», а фокусирует внимание зрителя на развитии событий, что не позволяет последнему занять чью-либо сторону. По сути, он делает невозможное: снимает супергероику, полностью ее отрицая. Более того, он с большой иронией проговаривает вслух устами актеров, что формальности жанра соблюдены. Шьямалан умело объединяет в одно кино персонажей и сюжеты, которые лежат в разных плоскостях, будто сталкивая между собой атомы в адронном коллайдере, рождающие совершенно новую вселенную.