Самый скандальный фильм Нолана: какой получилась «Одиссея» и о чем она на самом деле
Сюжет:
Эксклюзивы ВМ
В неофициальный прокат вышел блокбастер Кристофера Нолана «Одиссея». Этот долгожданный фильм одних очаровал, других разочаровал. Прославленный режиссер, на счету которого 17 полнометражных проектов, в том числе такие хиты, как «Бэтмен: Начало», «Темный рыцарь», «Интерстеллар», «Дюнкерк», «Оппенгеймер», взял известный античный сюжет и переосмыслил его под современные темы. Причем заставил античных героев выражаться вполне современным английским языком, если не сленгом, без всякой стилизации под архаичную речь. Каким получился фильм — в материале «Вечерней Москвы».
Мы видим, что Нолан не просто пересказал поэму — он сместил сам фокус сюжета. История о супружеской любви и верности под его безжалостной и точной рукой превратилась в нечто иное, пугающее и неожиданное.
Нет смысла напоминать сюжет, знакомый нам со школьной или институтской скамьи. Для некоторых — из известной песни «Ты куда, Одиссей, от жены, от детей?». Но зритель вряд ли выдержал бы три часа этой бурной мелодрамы. И Нолан, как опытный повар, пересыпает свое горячее блюдо и острыми поединками, и редкими актерскими специями. Все сюжеты на месте: и жуткий циклоп, и лукавые сирены, и подлая Цирцея, и смертельные Сцилла с Харибдой… Но если бы не было мощного актерского ансамбля — ничего путного бы не вышло.
Причем звездный состав, который режиссер любовно и долго собирал, не у всех вызвал понимание. Так, кое-кого смутило, что Елену Прекрасную и ее сестру-близнеца Клитемнестру играет (причем превосходно) негритянка Лупита Нионго. Главный упрек в адрес Нионго звучал так: по Гомеру Елена описывается как «белорукая» красавица со светлыми волосами, а кастинг темнокожей актрисы прозвали «screenwashing» — практикой смены расы персонажа ради инклюзивности. Даже Илон Маск в соцсетях назвал режиссера «предвзятым», а некоторые критики обвинили Нолана в подгонке кастинга под современные стандарты ради «Оскара». Хотя, как известно, «Одиссея» — это миф, а не исторический документ, а мифологические персонажи могут выглядеть по-разному.
Или взять Эллиота Пейджа, который сыграл Синона — греческого воина, который уговорил троянцев ввезти в город деревянного коня. Многие сомневались в уместности трансгендерного* актера в роли воина. Но Нолан пошел на риск. И победил.
Смущало несколько и появление Трэвиса Скотта в образе барда. У музыканта африканского происхождения нет актерского опыта. Сам режиссер пытался провести параллель между устной поэзией Гомера и рэпом, но многие сочли это дешевым трюком для привлечения молодой аудитории. А мне лично (и не только мне) больше всего бросилось в глаза отсутствие в фильме актеров греческого происхождения в ключевых ролях. Так что «греческих профилей» вы в картине не увидите.
Да и Мэтта Дэймона как Одиссея тоже приняли не все. Ведь его привычный экранный образ, как правило, более прямолинейный и менее изворотливый, чем гомеровский герой, не очень-то подходит для роли хитроумного царя Итаки, возвращающегося домой после Троянской войны. Причем в латах и с плюмажем (это в жаркой Греции-то!). Герой? Как посмотреть.
Но заметим, что актерская задача у Дэймона была непростая. В его герое сложный баланс: и беспринципность воина, и глубокое, мучительное сожаление. Причем Дэймон физически трансформировался (похудел, отрастил бороду по просьбе Нолана), чтобы усилить ощущение измотанности и тяжести пути. Актер убедительно передает внутренний конфликт человека, который вынужден постоянно идти на сделки с совестью. И в финале это уже другой человек, понявший свою ответственность за гибель преданных ему воинов.
Сдержанная Энн Хэтэуэй играет Пенелопу. Стройную, царственную, замкнутую. Ее героиня — не просто верная жена. Хэтэуэй показывает ее силу и стойкость: преданная Пенелопа годами противостоит давлению женихов, защищает сына и в итоге становится для Одиссея тем зеркалом, которое помогает ему наконец прозреть. Хотя справедливости ради скажем, что явно не хватает «химии» между Дэймоном и Хэтэуэй в отдельных сценах. Нет ощущения страстной роковой любви между супругами... А вот к трону — вполне.
Немного смущает и Телемах Тома Холланда. Во-первых, слишком красив. Во-вторых... он как бы почти ровесник своей матери (Энн Хэтэуэй). Сам Том пошутил в одном из интервью, что это, похоже, его последняя роль юноши, дайте, мол, напоследок насладиться. Но линия сына — важная. Здесь это надежда на будущее. Холланд тонко передает взросление героя, беззаветно любящего родителей, его поиск себя и попытку разобраться в поступках отца.
Неожидан здесь и Роберт Паттинсон в роли коварного аристократа-жениха Антиноя. Он умно создает убедительный образ подлого антагониста: Антиной не просто грубый претендент на трон, а человек, который плетет тонкие интриги, манипулирует и стремится устранить наследника. На наших глазах внешне привлекательный актер вдруг приобретает неприятные, отталкивающие черты.
Весьма загадочна в фильме роль Афины, которую почти без слов играет пластичная Зендея. Она возникает рядом с Одиссеем как бы из воздуха — «то ли девочка, то ли видение». Причем нашего ХХI века. Но богиня мудрости и покровительница героя в ее исполнении — все-таки не абстрактная сила, а живой, сложный персонаж, который направляет Одиссея, одним взглядом напоминает ему о моральных уроках.
Актерский ансамбль украшает Джон Легуизамо в роли свинопаса Эвмея, в котором он показал архетип бескорыстной преданности. Неузнаваемые Шарлиз Терон (Калипсо) и Саманта Мортон (Цирцея) создали запоминающиеся образы мифических существ, которые становятся испытаниями для героя. Их обеих он ухитряется привлечь на свою сторону — потому что у Одиссея не только крепкие мускулы, но и незаурядный интеллект.
Но что за этой динамичной картинкой, за этими аттракционами эпического фэнтезийного пеплума? Какие ключевые идеи и смыслы развил режиссер? Это прежде всего актуальный в наши дни ПТСР (посттравматический синдром) и груз вины. Одиссей в трактовке Нолана — вовсе не хитроумный авантюрист, а уставший ветеран, которого мучает чувство вины за поступки на войне: за гибель соратников, за обман троянцев (тот самый деревянный конь). Его долгое путешествие — это бегство от самого себя и попытка примириться с содеянным.
Еще его волнует человеческая ответственность. Напомним: в гомеровском мире судьба во многом определялась богами. У Нолана же акцент смещен: герои сами несут ответственность за свои решения, а не являются лишь игрушками в руках высших сил, которые зачастую выглядят очень неприглядно. Боги в фильме, скорее, безмолвствуют, а конфликты разрешаются через личный выбор.
В фильме поднята еще тема памяти и самоидентичности. Ведь Одиссей постоянно балансирует между воспоминаниями и забвением. В финале его отказ от трона в пользу сына Телемаха и решение вместе с Пенелопой почтить погибших — это не бегство, а осознанный выбор: признать, что прежнего себя уже нет, искать свою целостность, включив в себя и светлые, и темные стороны.
Мощно в картине пульсируют социальные и исторические параллели. Мы видим, как Нолан вплетает в сюжет отсылки к реальным историческим событиям (например, к «народам моря» и катастрофе бронзового века). Через нарушение древних законов (например, закона гостеприимства Зевса) он показывает, как частные поступки могут разрушать целые цивилизации.
Наконец, роль женщин. Ведь тут женские персонажи (Пенелопа, Афина, Калипсо, Цирцея) не просто «функции». Они выступают как пружины сюжета, наставницы, моральные ориентиры, силы, которые помогают или мешают герою пройти через испытания. От них очень многое зависит, если не все.
Так синтез смелых режиссерских идей и актерской игры сделал «Одиссею» событием мирового кинематографа и, возможно, лучшим фильмом Нолана. Мы увидели не просто зрелищный блокбастер, а историю, которая заставляет задуматься о природе травмы, ответственности и возможности искупления. И не только.
«Одиссея» Нолана в неофициальном, «теневом» формате собрала солидную кассу. Сборы фильма в России в первую неделю показа эксперты оценили примерно в 147 миллионов рублей. А всего с 30 июля по 14 августа «Одиссея» собрала в России примерно 561,7 миллиона рублей. Важное уточнение: эти цифры — неофициальные. Сеансы за эти 16 дней в России посетили около 1,12 миллиона человек. Очень неплохой бокс-офис для «исторического кино по классике».
Да и в мировом кинопрокате у нолановской «Одиссеи» триумф. И сегодня совокупные сборы всех его фильмов приблизились к отметке в 7 миллиардов долларов. Так Нолан в очередной раз подтвердил статус одного из самых коммерчески успешных авторов современного Голливуда.
Сознательно ли при создании картины режиссер нарывался на скандал, «Вечерняя Москва» обсудила с кинокритиком, главным редактором портала zoom.film Александром Голубчиковым.
*ЛГБТ — запрещенное в России экстремистское движение.
Проще, чем кажется Как получить до 100 тысяч рублей от государства при трудной ситуации: кто может претендовать и какие нужны документы Как узнать, снесут ли дом по реновации в Москве: где искать информацию и сроки Как предотвратить развитие диабета Клещевой энцефалит: профилактика, лечение, как проявляется Как поменять батареи дома и не получить штраф
Спецпроекты
