Из ныне живущих режиссеров сложно найти человека, чьи фильмы были бы более популярны, чем классические ленты Эльдара Рязанова. В последние годы он не снимает фильмы и редко дает интервью. Но для «Вечерней Москвы» сделал исключение.

ПУБЛИКА ЗАРЯЖАЕТ ЭНЕРГИЕЙ

— Пять лет назад вы заявили, что уходите из кино в связи с возрастом. Не передумали?

— Знаете, то, что я заявил об этом всего лишь пять лет назад, — настоящее чудо.

На самом деле уже комедию «Ключ от спальни» в 2002 году я снимал, совершенно искренне полагая, что это будет моя последняя работа в кино. После окончания съемок я о кино не думал. Но тут случилось мое 75-летие, и меня пригласили к Владимиру Путину, который поинтересовался творческими планами. И мне как-то неудобно стало говорить президенту, что я на пенсию собрался. Ну я и сказал ему, что у меня есть давняя мечта — снять биографию Андерсена. Путин ответил: «Поможем!» Таким вот совсем неожиданным образом все и завертелось.

— Но ведь слова о мечте — чистая правда.

— Да, но режиссура и преклонный возраст — понятия взаимоисключающие. Я не думал, что у меня хватит сил после 70 лет поднять такую серьезную картину.

Работа над «Андерсеном. Жизнью без любви» далась мне нелегко. Сейчас я бы «Андерсена» не потянул. В финальном издании моей книги «Грустное лицо комедии» я написал фразу: «Пришло время закругляться». Я даже хотел отказаться от творческих вечеров, но решил время от времени встречаться со зрителями в киноклубе «Эльдар».

Думал, что такие встречи отнимают силы, но на самом деле наоборот — у нас чуткая и думающая публика, от которой я заряжаюсь энергией.

КИНО ДЕЛАЛИ ВОПРЕКИ, А НЕ БЛАГОДАРЯ

— Вы часто рассказывали, что Огурцов, главный отрицательный герой «Карнавальной ночи», — олицетворение сталинизма...

— И сталинизма, и всей этой лицемерной номенклатурной культуры, которая пышным цветом расцвела в Советском Союзе. Часто пеняют, что я ругаю советскую власть — мол, лучшие свои фильмы Рязанов снял именно при ней. Но, во-первых, мои фильмы приносили стране бешеную прибыль. Во-вторых, те, кто так говорит, не понимают, что тогда кино делалось во многом вопреки, а не благодаря. Система существовала на многочисленных сделках с совестью, причем режиссеров принуждали к ним еще со студенческой скамьи.

— Каким образом?

— На первом курсе ВГИКа нам нужно было написать сценарий экранизации советского произведения. Я и мой однокурсник Лятиф Сафаров выбрали «Волоколамское шоссе» Александра Бека.

Там один из главных эпизодов — расстрел дезертира.

А командует расстрелом его друг детства. Мы создали дополнительную сюжетную линию — с воспоминаниями из детства, сложной драматургией. Когда дошло до выставления оценок, выяснилось, что мы — в списках на исключение, потому что написали идеологически неверную работу. В ней, дескать, гуманизм общечеловеческий довлеет над советским. Нас заставили переписать сцену расстрела. Работа вышла плохой, но мы получили свои пять баллов. Тогда я впервые понял, что такое быть режиссером в условиях системы, которая привыкла ломать всех об колено. Позже я на такие сделки с совестью никогда не шел, за что неоднократно расплачивался. Но сейчас об этом я не жалею.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

1956 «Карнавальная ночь»

1957 «Девушка без адреса»

1962 «Гусарская баллада»

1966 «Берегись автомобиля»

1971 «Старики-разбойники»

1973 «Невероятные приключения итальянцев в России»

1975 «Ирония судьбы, или С легким паром!»

1977 «Служебный роман»

1979 «Гараж»

1980 «О бедном гусаре замолвите слово»

1982 «Вокзал для двоих»