Смысл жизни по Ги де Мопассану

Ещё при жизни Мопассан стал признанным классиком. Его произведения имели огромный успех не только во Франции - он сразу же стал одним из наиболее переводимых французских писателей. Благодаря славе доход писателя вырос до 60 тысяч франков в год. Знакомству с русского читателя с его произведениями способствовал Иван Тургенев. После выхода сборника новелл "Заведение Телье" (1881) летом того же года Тургенев приехал в Ясную Поляну и, как пишет Толстой, "достал из своего чемодана французскую книжечку". Уже тогда они привлекли внимание Толстого. А после публикации романа "Жизнь", Лев Николаевич написал: «превосходный роман... едва ли не лучший французский роман после "Отверженных" Гюго". С этой поры он стал читателем Мопассана и многое сделал, чтобы произведения французского автора стали известны в России.

В 1891 году он перевёл рассказ Мопассана "Порт" (был опубликован в "Новом времени" под заглавием "Франсуаза"), отрывок из очерка "На воде" (Толстой включил его в шестую главу своего трактата "Царство божие внутри вас"), а ещё позднее - рассказ "Не удалось". Он также редактировал переводы, подготовлявшиеся Л. П. Никифоровым при участии Т. Л. Толстой, и написал вступительную заметку и предисловие к сочинениям Мопассана: "едва ли был другой такой писатель, столь искренно считавший, что все благо, весь смысл жизни - в женщине, в любви… и едва ли был когда-нибудь писатель, который до такой ясности и точности показал все ужасные стороны того самого явления, которое казалось ему самым высоким и дающим наибольшее благо жизни".

Ги де Мопассан заслуженно приобрёл славу одного из самых талантливых новеллистов своего времени. Его первый и главный литературный учитель Гюстав Флобер писал его матери Лауре Ле Пуатвен: "Мне кажется, что наш юноша любит немного послоняться без дела и не слишком усидчив в работе. Я хотел бы, чтобы он начал писать длинное произведение, пусть даже никуда не годное… Главное в этом мире - парить душой в высшей сфере…". Гениальный мэтр относился очень требовательно к его сочинениям и не позволял печататься целых семь лет, пока не появился рассказ "Пышка". "…я считаю "Пышку" шедевром! - восхищенно писал он Мопассану. - Да! Молодой человек! Ни больше ни меньше. Произведение принадлежит перу мастера… Этот маленький рассказ останется, будьте уверены… Я действительно счастлив!...". Флобер не ошибся, рассказ был опубликован в 1880 году в коллективном сборнике "Меданские вечера". Его авторами стали шесть писателей натуралистической школы во главе с Эмилем Золя, но лучшим был признан именно рассказ Мопассана.

«Мы знаем, что любовь сильна, как смерть; зато хрупка, как стекло». Ги де Мопассан. / Фото: wikipedia.org

Плакат фильма Михаила Ромма "Пышка" (1934)

Флобер предсказал своему ученику, что, как только тот найдёт свой путь, "будет производить свои новеллы, как яблоня яблоки". Действительно, сборники новелл издавались ежегодно, а иногда и по нескольку книг в год. "Заведения Телье" (1881), "Мадемуазель Фифи" (1882), "Дядюшка Милон", "Рассказ вальдшнепа" (оба - 1883), "Мисс Гарриет", "Лунный свет", "Мисти", "Сёстры Рондоли" (все - 1884), "Ивета", "Сказки дня и ночи", "Туан" (все - 1885), "Господин Паран", "Маленькая Рок" (оба - 1886), "Орля" (1887), "Избранник госпожи Гюссон" (1888), "С левой руки" (1889), "Бесполезная красота" (1890).

Критики упрекали Мопассана за то, что в его произведениях слишком много публичных домов и проституток. Но это была реакция на идеализацию действительности. Он представлял натуралистическое литературное направление, которое пришло на смену романтизму. Андре Моруа, соотечественник Мопассана, писал: "Он был нормандцем по линии матери, по месту рождения, по воспитанию… нормандцы считают себя реалистами и людьми недоверчивыми… Жизнь такова, как она есть, природа сурова и враждебна. И не следует быть простофилей. Мопассан, как и Флобер, станет пессимистом, мизантропом и насмешником. Страдание, на его взгляд, в жизни неотвратимо». Он считал, что художник, описывая жизнь, должен оставаться бесстрастным. Вот отрывок из "Пышки": "…Уже добрых двадцать лет окунал он свою длинную рыжую бороду в пивные кружки всех демократических кафе. Он прокутил со своими собратьями и друзьями довольно крупное состояние, унаследованное от отца, бывшего кондитера, и с нетерпением ждал установления республики, чтобы получить наконец место, заслуженное столькими революционными возлияниями".

С первой же публикацией к писателю пришла слава, он стал завсегдатаем самых модных салонов и общался с цветом французского общества. Несмотря на то, что все его произведения – о любви, он часто эпатировал общество речами следующего свойства: "Удивляюсь тому, как может для мужчины любовь быть чем-то большим, нежели простое развлечение, которое легко разнообразить, как мы разнообразим хороший стол… Верность, постоянство - что за бредни! Меня никто не разубедит в том, что две женщины лучше одной, три лучше двух, а десять лучше трёх…". Но как художник он не мог соврать и писал он не только о буднях жизни, но и о больших чувствах. Не случайно один из его романов назван "Сильна как смерть" (1889). Вместе со славой пришли и большие деньги. Мопассан купил несколько домов и завёл яхту с названием "Милый друг". Однако последние годы писателя были омрачены заболеваниями и психическим недугом.

В письмах к "таинственной незнакомке" (ею оказалась русская художница Мария Башкирцева) Мопассан писал: "Две трети своего времени провожу в том, что безмерно скучаю. Последнюю треть я заполняю тем, что пишу строки, которые продаю возможно дороже, приходя в то же время в отчаяние от необходимости заниматься этим ужасным ремеслом". 7 января 1892 года - после попытки перерезать себе горло - в смирительной рубашке он был доставлен в психиатрическую клинику доктора Бланша.

"Что это такое: счастье или несчастье? - писал Мопассан. - Не знаю, знаю только, что если нервная система не будет чувствительна до боли или до экстаза, оно ничего не сможет нам дать, кроме умеренных эмоциональных возбуждений и бесцветных впечатлений"... 6 июля 1893 года Ги де Мопассан скончался в клинике, не вернувшись в сознание. После смерти Флобера Мопассан написал: "Я постоянно думаю о моем бедном Флобере и говорю себе, что готов был бы умереть, будь я уверен, что кто-нибудь так же непрестанно думает обо мне".