[i][b]Представьте себе сюжет: живут мама с дочкой-красавицей. Принимают в своем доме лучших женихов города, те сорят деньгами — направо-налево. Но жениться никто не хочет. А девице замуж надо позарез, тут и подворачивается самый ничтожный, самый малоприятный… Казалось бы, сейчас появится черноусый красавец Михалков и увезет бесприданницу в светлую даль. Но не тут-то было.[/b]Островский взял и пошутил сам над собой и написал все ровно наоборот — в комедии «Бешеные деньги». В премьерном спектакле Малого театра обходятся без жестоких романсов. Вместо унылого купеческого Замоскворечья — город, полный праздничной суеты и романтических воспоминаний: гирлянды бумажных фонариков, театральная тумба, оркестр за решеткой сада. Вместо привычных островских персонажей с окладистыми бородами (а в бороде — листок квашеной капусты) — персонажи столь же изящные, сколь и комичные. Жизнь здесь течет как вечный праздник, похожая на картинки с гобелена, что висит в гостиной. Купидоны надувают губки — красавица-невеста [b](С. Аманова) [/b]надувает губки, беседуя с кавалерами. Заламывает белы ручки, словно одна из своих фарфоровых статуэток. Капризничает: «Ах, maman, не лишайте меня беззаботности, это лучшее украшение девушки!».[/i]Под стать барышне и кавалеры — беззаботны, что дети. Веселят и веселятся с такой экспрессивной иллюстративностью, что и слов не надо — будто перед нами кадры первых немых фильмов: барышня, объяснившись в любви, падает в изнеможении на кушетку, Телятев [b](В. Бабятинский) [/b]в порыве счастья истово начинает срывать с себя сюртук, галстук, жилет… а вот и второй ухажер — Кучумов [b](В. Баринов) [/b]— появляется перед нами с невероятно прочувствованной фразой: «Ах, господа, какую я сегодня кулебяку ел!», что значит на его языке: «Как прекрасна жизнь!». Сатирические персонажи Островского здесь обаятельны до сказочности. Никто не навешивает ярлыков, и зритель от души рад просто посмеяться над милыми пустяками.Но очень скоро жизнь превращается в вечный бой. Безобидный, казалось бы, юноша Васильков [b](В. Низовой)[/b] оказывается — страшно сказать! — «деловым человеком», предпринимателем, и по тому, как рассуждает он о финансах, попутно натягивая перчатки, мы понимаем, что хватка у него, как у хирурга, мертвая. У Василькова нарочито современный тип лица, и с появлением этого лица на сцене наступает время социальных разоблачений. Вдруг оказывается, что все эти прожигатели жизни отнюдь не так значительны, как казались нам поначалу. Что пришло время новых людей — таких, как Васильков (только тут мы замечаем, как, тесня друг друга, неприлично «кричат» со всех сторон рекламные объявления — символ эпохи). Что именно такие, как он, будут строить новую Россию, поднимая ее экономику и благосостояние. Так, наверное, размышлял Островский.Но у нашего времени своя ирония. Живи этот Васильков в наши дни, вложил бы он свои тысячи в какой-нибудь банк и наверняка бы прогорел. Так что мы еще посмотрели бы, кто посмеялся бы последним. Но на сцене торжествуют добро и справедливость, утверждая всемогущую силу любви и честного труда.Авторы «Бешеных денег» — [b]режиссер В. Иванов и художник А. Глазунов [/b]— далеки от резонерства. Свой спектакль они строят на контрастах, искусно переплетая в нем комическое и лирическое, а актуальная тема «Бешеных денег», «которых никак в кармане не удержишь», — сегодня самая удачная приправа к хорошему спектаклю.Вообще в этом смысле в Малом театре, похоже, открыли золотую жилу. Еще не затих в стенах филиала крик души Кречинского-Соломина: «Как человеку иногда бывают нужны деньги!», не смолкла следующая за ним овация, а тут уже подоспели «Бешеные деньги».Расходятся они «на ура».