«Юра Борисов попал под прицел»: режиссер Андрей Житинкин — откровенно о ценах на билеты в театр

Актер, режиссер, писатель Андрей Житинкин подвел итоги завершившегося театрального сезона. «Вечерняя Москва» пообщалась с артистом.

— Андрей, какое определение вы бы дали прошедшему театральному сезону?

— Он был очень бурный. Особенно запомнился хайповым спектаклем, который прошел в МХТ имени Чехова, — «Кабала святош», где, на мой взгляд, была просчитана формула успеха, и в итоге победа, потому что художественный руководитель одного из лучших театров России Константин Хабенский в роли Мольера — это очень интересно и действительно продолжение традиции, ведь многие худруки почему-то играли Мольера. Теперь эстафета перешла к Хабенскому. И он создал потрясающий трюк, пригласив на роль Людовика великого балетмейстера, народного артиста России Николая Цискаридзе.

— Вас не удивило, что Цискаридзе взял псевдоним Максим Николаев?

— Думаю, что он сделал это из скромности. А вообще, это фантастический пиар, ведь всегда, когда Цискаридзе выходит на сцену, его, конечно, все узнают. И не только этим МХТ Чехова прославился в этом сезоне. Еще и тем, что главную роль в спектакле «Гамлет» сыграл Юра Борисов — лидер молодого поколения, единственный в истории русского кино номинант на премию «Оскар». И он, на мой взгляд, выглядел в спектакле хорошо, и народ пошел.

— Многие критиковали игру Юры Борисова. Почему?

— Были завышенные ожидания. Многим казалось, что раз Борисов номинант на «Оскар», то сейчас будет, наверное, круче Смоктуновского.

«Гамлет» в драматургии считается главной пьесой. Поэтому какую роль еще дать номинанту на «Оскар»? Конечно, Хабенский предложил Гамлета. У каждого времени он свой. Просто кто-то не понял Гамлета поколения зумеров — они увидели его таким. Лично мне Борисов понравился, потому что есть замечательные данные: голос, рост, обаяние. Другое дело — в спектакле он мало произносит шекспировского текста, в основном молчит, потому как играет больного Гамлета.

— Сейчас Юра Борисов, возможно, начитается критики и совсем уйдет в кино...

— Это вполне может быть, что и обидно. Контрактов у него много. Но он хороший и театральный актер. Просто, скажем так, попал под прицел всех и вся.

— Многие сейчас упрекают театры за завышенные цены на билеты…

— Да, но, когда винят того же Хабенского, я встаю на его защиту, потому что не он ведь поднимает цены. Наоборот, не дает возможности заработать спекулянтам. Юридически до сих пор со спекулянтами вопрос не решен и работают фальшивые сайты. Но хотя бы начался скандал после того, как с резкой критикой выступил Олег Меньшиков, и спекулянты стали сбрасывать цены на билеты.

Надеюсь, что в следующем сезоне наша Дума примет закон о досудебной ликвидации фальшивых сайтов. Зрители, непрофессионалы не могут их отличить. И этот сезон прошел под знаком обсуждения цен, потому что, безусловно, они рванули. Сегодня для семейного бюджета поход в театр получается накладным. Существенная графа.

— Как считаете, какой должна быть оптимальная цена?

— От 5000 до 8000 тысяч рублей, не более. А на какие-то постановки, например на артхаус или на классику, на военную тему, я бы делал от 3000 до 5000. Лучше, если будет аншлаг.

Юра Борисов в роли Гамлета и Аня Чиповская в роли Гертруды в сцене из спектакля «Гамлет» / Фото: Владимир Астапкович / РИА Новости

— Тяжело ли сегодня зарабатывать театрам?

— Очень. Я как режиссер-постановщик, который отвечает не только за режиссуру, но и за декорации, и за костюмы, и за свет, звук, знаю, что есть много технологических вещей. Сегодня режиссер-постановщик словно капитан корабля — отвечает один за всех. Выросли тарифы на дерево, на металл и так далее… Вообще на все. И в этом смысле театр идет в ногу со временем, иначе будет не очень красивая картинка. Поэтому, когда выходит богатый спектакль, вынуждены поднимать цены на билеты.

— А система входа в театр по паспортам насколько показалась вам правильной?

— Эта тема изначально была очень тревожной, потому что москвичи никак не могли приспособиться, но это тоже ударило по спекулянтам. Более того, раньше я даже их в лицо знал в каждом театре. А сейчас все они пропали — стало бессмысленно, и это победа.

— В целом режиссура какая сегодня?

— Хочется, чтобы она была более яркой. Намой взгляд, везде какой-то одинаковый фон и репертуар. Приходит много приглашенных режиссеров, потому что хороших немного. Берут их по контракту — то в один театр, то в другой, и получается, что лицо театра теряется. У всех какой-то одинаковый набор режиссеров и похожие названия. Это, конечно, плохо. Раньше глаза разбегались, куда идти — к Захарову, к Любимову, к Волчек, к Ефремову, к Гончарову… Такое было пиршество.

ДОСЬЕ

Андрей Житинкин родился 18 ноября 1960 года во Владимире. Окончил актерский (в 1982 году) и режиссерский (в 1988 году, курс Е. Р. Симонова) факультеты Училища имени Б. В. Щукина. Работал в Театре имени М. Н. Ермоловой и Театре имени Моссовета. В 2001-2003 годах занимал должность главного режиссера Театра на Малой Бронной. Ставил спектакли на ведущих сценах Москвы.