Картина сочетает в себе три жанра: анимацинный, художественный и музыкальный, и это абсолютное новшество в кинематографе. Режиссер экранизировала рассказ Грина «Фанданго» и притчу «Тайна морского пейзажа» настолько красиво, необычно, тонко, как бывает только в снах и сказках. О том, как создавался новый жанр – режиссер Евтеева рассказывает «Вечерке».

- Ирина Всеволодовна, как вам удалось оживить чудесные рисунки, автором которых вы являетесь, и делать актеров – с плотью, конкретными лицами мифическими созданиями?

- Все началось с одного сна, который приснился мне больше 20 лет назад. А приснился: берег моря, кусты шиповника и табун лошадей – и все это в живописных красках, с переливами – красиво! Проснулась с мыслью: «Боже, как же я хочу попасть в этот мир». Чтобы оживить картинки, сделать их пластичными, первым делом необходимо обговорить все нюансы со своей командой. Мы тщательно отбираем реквизит, чтобы говорило все: жесты, пейзажи, костюмы. Кстати, каждый жест в фильме был поставлен хореографом. Кстати, в титрах забыли написать, что я – художник своих фильмов, и в этой картине все кадры рисовала в течение трех лет.

- Почему решили обратиться к рассказу Александра Грина «Фанданго» - забытому и несколько странному?

- Моя кинематографическая деятельность началась с рассказа Грина «Крысолов». Я училась в аспирантуре факультета киноведения Ленинградского института культуры – у Алексея Германа и Александра Сокурова, и показала им свою работу по рассказу «Крысолов». Очень рада, что не училась на Высших режиссерских курсах потому, что в этом случае снимала бы традиционное анимационное кино. Но чтобы избежать повторов, то одного и того же автора брать не следует. Поэтому я вернулась к Грину спустя годы. Еще есть один любимый автор – Гофман, и я сняла по его произведению фильм «Эликсир», но чтобы не эксплуатировать свою любовь – нужна пауза.

- Александр Грин создал свои миры и страны и дал им особые названия. Зачем ему это было нужно? Напомните, пожалуйста, что такое «Арвентур»?

- «Арвентур» - волшебное слово, рецепт от всех бед и невзгод. Если в жизни наступила «черная полоса», скажите «Арвентур», и все пройдет. Александр Грин был добрым волшебником, правда, с мрачным характером и тяжелой судьбой. Все творцы создают свои миры, в которые можно входить тем, кто готов к этому. Но только не с целью потребления. Во второй новелле моего фильма «Арвентур» - «Тайна морского пейзажа» китайский император говорит старому художнику: «Я владею коллекцией твоих картин – они все мои». Да, он владеет коллекцией, но только в картину может «войти » исключительно художник, и, дорисовывая ее, даже утопить императора. Ведь почему говорят: «Рукописи не горят», да потому, что художник создал мир – он уже есть, и неважно – что будет с рукописями. Также происходят и с открытиям в науке - если оно сделано, как не скрывай его, оно все равно существует и действует независимо от воли людей, которые могут контролировать изобретение. Правда, в мир художника или ученого надо уметь входить.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Жан-Жак Анно: «Русские художники – великие постановщики»

Французский режиссер Жан-Жак Анно возглавил жюри основного конкурса Московского кинофестиваля.

В Москву он привез свою новую картину «Тотем волка», которая с большим успехом идет во многих странах мира.

- Господин Анно, знакомы ли вы с российским кинематографом?

- Лучше многих российских режиссеров. Во французской киношколе мой учитель Жорж Садуль– знаменитый историк кино был коммунистом, и он обожал русский кинематограф, и нас заставил его любить. Если бы не фильмы Эйзенштейна, Пудовкина, Вертова, думаю, что никогда я не снял бы «Тотем волка» и, разумеется, предыдущие картины. Между прочим, я был в доме Эйзенштейна, и его вдова поила меня чаем из любимой чашки режиссера (далее…)