И ВСЕ-ТАКИ ОНА ВЕРТИТСЯ!

[b]А. Островский.«Доходное место».Режиссер Константин Райкин.«Сатирикон» [/b][i]Молодой человек был талантлив и образован, но его образование ничего не стоило в современной ему жизни (скольким молодым ученым, художникам, учителям этот сюжет покажется сегодня до боли знакомым). У него были идеалы и принципы, но он женился по любви на очаровательной мещаночке, которой внушили совсем другие ценности. И оказалось, что молодой человек готов предать самого себя, оправдывая такое предательство любовью. И только крах его родственника и антипода — всемогущего коррупционера — удерживает молодого человека от морального падения.У Островского если пресловутое добро и побеждает зло, победа эта весьма относительна и зависит не столько от человека, сколько от стечения обстоятельств.[/i]Человек же у него и слаб, и сложен, и противоречив, чем всегда безумно интересен.У «Доходного места» богатая история запретов – начиная с запрета на самую первую постановку за несколько дней до премьеры в Малом театре («за обличение чиновничества») и кончая снятым спектаклем Марка Захарова с Андреем Мироновым – Жадовым в Театре сатиры. Островский и впрямь дал повод цензорам запрещать пьесу, полную обличений во взяточничестве, коррупции и круговой поруке – всей той среды, в которой чуть было не погиб молодой идеалист Жадов.Но Константин Райкин пошел другим путем. Его интересовало не столько, так сказать, бичевание пороков общества, не антагонизм правдолюбца Жадова (Денис Суханов) и стяжателей-карьеристов Вышневского-ЮсоваБелогубова. Сколько относительность чьей бы то ни было правоты, и «милость к падшим», и человеческая взаимозависимость, которая оказывается сильнее социальной ненависти. И потому старому чиновнику Юсову (Алексей Якубов в очередь с Григорием Сиятвиндой играют его таким прожженным осторожным «партийцем», который всплывает при любой власти) так больно от того, что этот молодой «демократ» Жадов его презирает. И для лощенного, как сотрудник МИДа, дяди-коррупционера Вышневского (Юрий Лахин) моральное падение некогда ершистого и смелого племянника страшнее личного краха или измены жены, точно это гибель его последней надежды. И книжный идеалист Жадов именно ему, своему антиподу, бросится целовать руки, благодаря за самый главный урок чести, который ему не преподали ни в одном университете. Здесь все страдают вне зависимости от своих представлений о достоинстве и чести. И всех жалко.«Доходное место» — спектакль-вихрь, спектакль-кружение. Почти лишенный быта (лишь немного легкой мебели на колесиках, которая в финале взмывает вверх). Выдержанный в единой аскетичной гамме черно-серых тонов «приличного общества» (только желтый плащ Жадова – «луч света в темном царстве»).Весь наполненный веселыми репризами, которые только оттеняют его основную грустную тональность (роскошная пьяная – как выход медведя на ярмарке — пляска Юсова; демонстративно-сердобольное мытье полов мамаши-комиссарши Кукушкиной (Анна Якунина), бесстыдно задравшей юбку перед непутевым зятем Жадовым; ирония слуг, которые постоянно опрокидывают высокие страсти господ в карнавальную пародию). И этот точно найденный образ вихря как нельзя лучше выражает основную «формулу» нового «Доходного места» — круговорота человеческих взлетов и падений – чем ниже ты падал, тем острее почувствуешь вкус взлета.