Светлана Безродная, скрипачка и руководительница камерного «Вивальди-Оркестра» — изрядная выдумщица. Просто разучить новое произведение и играть потом на разных сценах ей неинтересно.Обязательно нужно или сотворить целый спектакль, как это было в прошлом году с «Посвящением Марлен Дитрих» в зале «Россия», или, скажем, раскопать в музыкальных архивах такое «хорошо забытое старое», какого до нее еще никто не играл. С архивов она и начала новый год.В рождественские дни «Вивальди-Оркестр» вместе с актером Анатолием Адоскиным подготовил уникальную программу – фактически из одних премьер. В Большом зале консерватории впервые в России прозвучали две сюиты Чайковского «Щелкунчик» и «Спящая красавица» в редакции Л. фон Венненгера. Симфоническая сказка Прокофьева «Петя и Волк» давно разобрана по косточкам преподавателями сольфеджио в каждой музыкальной школе, но знают ее в основном по пластинке, записанной в стародавние времена. Вживую эта музыка в России почти не звучала.История найденных в архиве партитур Чайковского 1919-го года – загадка даже для Безродной. Ноты, очевидно, трофейные (точно так же Светлана Борисовна обнаружила в свое время партитуру «Волшебной флейты», и помощники Ельцина умоляли ее не рассказывать о находке австрийцам). В «Щелкунчике» половина нот духовиков была потеряна, пришлось дописывать самим.«Петю и Волка» Прокофьев сочинил по просьбе Натальи Сац. Очень быстро и невероятно бережно: с точными, до доли секунды, указаниями, в какую паузу вступает чтец. Сац читала текст именно так. А вот впоследствии сказка записывалась на радио «с наложением», и множество прелестных нюансов («А если прислушаться, то можно услышать, как в животе у Волка крякала утка») затерлось. Так что Анатолию Адоскину пришлось изрядно помучиться, прежде чем он оказался на сцене в уютном «дедушкином» кресле.А Светлана Безродная призналась, что уже готовит следующую премьеру: ей удалось раскопать в архивах неизвестные транскрипции итальянских опер.