В российский прокат выходит блокбастер «Вторжение»

В российский прокат выходит американский блокбастер «Вторжение» немецкого режиссера Хиршбигеля («Бункер» и «Эксперимент»), дебютировавшего в Голливуде с этим фильмом. Похоже, что этот дебют навсегда отпугнет голливудских продюсеров от него. Руководство компании Warner в ходе съемок фантастического боевика про вторжение инопланетян с бюджетом в 65 миллионов долларов вынуждено было не только усилить сценарную группу братьями Вачовски («Матрица»), но и пригласить для до съемок и монтажа режиссера Джеймса МакТига («V значит Вендетта»). Когда-то в 1956 году лента класса «Б» «Вторжение похитителей тел» режиссера Дона Зигеля после выхода сразу сделалась классической, ибо пугала как критиков, так и рядовых зрителей. В ней они увидели непрозрачные намеки на эпоху маккартизма, в которой американцы под предлогом борьбы с коммунизмом лишились с помощью консервативных властей ряда демократических свобод. Но за полстолетия зрители стали более толстокожими и склонными к тоталитарному мышлению. Уже ремейк 1978 года режиссера Фила Кауфмана с Дональдом Сазерлендом («Казанова Феллини») не вызвал того восторга, хотя намекал на Уотергейт и вьетнамский синдром. Не вызовет особого резонанса и новая версия, хотя в ней задействованы любимица зрителей Николь Кидман и Дэниэл Крейг, обласканный критикой исполнитель роли Джеймса Бонда. В ней на заднем плане в телевизоре маячит президент Буш и происходят теракты в Ираке. Но тут на озабоченных американцев с неба падает шаттл, а с ним и космические бактерии, заражающие поголовно население и лишающие их свободной воли. Этот вирус так изменяет генетический код жертв, что они не помнят своего прошлого и становятся настоящими инопланетянами, жаждущими заразить других. В первую очередь они инфицируют людей, занимающих высокие посты, что позволяет безболезненно справиться с остальными, привыкшими подчиняться законной власти без колебаний. Ведь о прагматической доверчивости американцев к чужому мнению сложены легенды. Причем этот конформизм ныне сочетается с проблемой всеобщей боязни неизведанного, синдром 11 сентября живуч. Страх мешает людям понимать, что на самом деле с ними происходит, а лишение их эмоций приводит к всеобщему ступору. Лишенные сильных эмоций, они парадоксально становятся спокойно-счастливыми. Лишь у сына героини (врача-психиатра) оказывается иммунитет к инопланетной заразе, превращающей всех в нерассуждающих зомби. По мнению инопланетян, такие пассивные и невозмутимые граждане сделают Землю идеальной планетой без войн и конфликтов. Поэтому горячий протест героини Кидман, не желающей лишаться разрушительных эмоций, им кажется смешным извращением. Но прежде чем все закончится благополучным хеппи-эндом, на зрителей будет опрокинуто много нелепых и самодостаточных аттракционов, которые явно рассчитаны на нерадивых школьников с их культом действия ради действия. Это и погони на автомобилях, снятые без особой выдумки, и травля скопом инакомыслящих на улицах. Середина фильма сильно затянута, внимание зрителей постоянно отвлекается на несущественные детали. Поэтому даже здравые идеи фильма об опасности постепенного перерождения человечества под влиянием невидимого вируса растворились в суетливой атмосфере фантастического боевика.