Главное
Гид по Москве
Приметы и советы

Автор

Елена Краснова
Слабослышащие соберутся в новом центре
Это будет первое мероприятие, которое его члены и активисты проведут в Центре социального обслуживания «Щербинский», куда клуб переехал совсем недавно. Рассказывает «Округам» директор ЦСО Наталья Тютюкина:
Общество
Не хладен, пока не умер
[b]Один из продюсеров Харви Уайнстайн, совладелец компании «Мирамакс Филмс», очень расстроился из-за «Оскаров». Ведь, как и прошлогодняя произведенная Уайнстайном лента «Банды Нью-Йорка» Мартина Скорсезе, фильм соответствуют голливудской традиции так называемого Большого стиля, реализуемого на экране с впечатляющим размахом в качестве историко-эпической драмы или мелодрамы.[/b]Другое дело, что извечная тема «американской мечты», ради осуществления которой герои готовы пройти через любые житейские испытания (будь то жестокая борьба за существование на улицах Нью-Йорка периода Гражданской войны или же участие в этой самой последней битве на территории США), преподнесена и в «Бандах Нью-Йорка», и в «Холодной горе» без особых прикрас, а порой даже жестко. В частности, в «Холодной горе» англичанина Энтони Мингеллы довольно мощно показан весь ужас кровавой людской бойни, особенно в батальных сценах под Питерсбургом. И прежде всего пугающе отражена роль карательных отрядов самообороны из числа южан, которые без суда и следствия, хладнокровно и мстительно расстреливали тех, кто посмел после долгих лет изнуряющих боев покинуть войска конфедератов и отправиться по домам.Хотя лирическая линия исключительно трогательных и непостижимо верных взаимоотношений молодого деревенского парня-плотника Инмэна и Ады Монро, дочери местного пастора, которые были надолго разделены друг с другом из-за затянувшегося сражения Севера и Юга, призвана смягчить сердца зрителей, более того – позволить им впасть в излишнюю сентиментальность. Но все это выглядит несколько придуманным и искусственным (неслучайно в «оскаровских бедах» картины начали винить Николь Кидман, якобы недостаточно приглушившую в роли Ады свой ослепительный блеск роскошной голливудской кинозвезды). Что особенно заметно на фоне укорененных в натуральной реальности, по-настоящему характерных персонажей в исполнении, например, Филипа Сеймура Хоффмена, Рея Уинстоуна и Рене Зеллвегер.Последняя играет бродяжку Руби Тьюэз, прибившуюся к хозяйству беспомощной Ады, причем воплощает ее с какой-то восторженной отчаянностью, не боясь быть смешной крикливой молодкой, которая готова горы свернуть, лишь бы навести порядок на захиревшей ферме.Но за этой напускной веселостью никогда не унывающей Руби на самом деле таится тоже страдающая душа, прорывающаяся наружу только дважды: после убийства непутевого отца и при виде наконец-то встретившихся Ады и Инмэна.И вообще «Холодная гора», несмотря на ритмические сбои и затянутость второй половины ленты, вопреки существующему мнению, что Мингелла («Английский пациент», «Талантливый мистер Рипли») никак не может избавиться от сдержанности и даже холодности в демонстрации человеческих эмоций, является произведением об обычных людях, что ныне в эпоху компьютеризированного кино следует воспринимать чуть ли не как диковину. Здесь действует реальная массовка в эпизодах на поле боя, и мы успеваем рассмотреть лица тех, кто погибает, некоторым героям сочувствуем, а когото начинаем ненавидеть. Наверно, это похоже на отмирающий кинематограф, которому уже не будет места среди виртуальных экранных игр со зрителями.
Развлечения
Черный ворон, что ты вьешься... над московской ТЭЦ?
Вопреки распространенному мнению ворон и ворона – вовсе не муж и жена. Это две абсолютно разные птицы. У них разная внешность и очень непохожие повадки.Серая ворона – хитрая плутовка, она неприхотлива, любит общество. Соседство с человеком ее не смущает, и городские кварталы стали для ворон второй родиной.Иное дело ворон. В русских сказках этот персонаж – обычно житель дремучих лесов, где кроме Бабы Яги другие двуногие не водятся. С древних времен и поныне эти птицы считаются очень осторожными, ищущими уединения. Особая чувствительность к фактору беспокойства привела воронов в списки редких и охраняемых птиц. И такими они оставались вплоть до недавнего времени.Однако несколько лет назад произошло неожиданное: вороны освоились в шумной густонаселенной Москве и широко по ней расселились. По данным ведущего научного сотрудника ВНИИ природы Бориса Самойлова и орнитолога-любителя Михаила Миронова, сейчас в городе гнездится 35–40 пар воронов.Неужели в нашей столице есть безлюдные леса? Нет, конечно. Но в городе все по – другому. В городе, как ни странно, черные вороны полюбили обширные промышленные зоны. Им по душе пришлись территории ТЭЦ, и теперь почти на каждой московской теплоэлектроцентрали есть своя пара этих редких птиц.Им действительно там удобно: территории большие, хорошо охраняются. А как же гнезда? В лесу вороны строят их на самых высоких деревьях, чтобы хорошо видеть окрестности. В промзонах тоже есть нечто подобное: высокие дымовые трубы, а на них – как будто специально для птиц – кольцевые площадки.– Обычная ТЭЦ пригодна для жизни воронов, там удобно и взрослым, и птенцам, – считает Михаил Миронов. – Поэтому любая ТЭЦ или РТС (районная тепловая станция) имеет ключевое значение для проникновения в наш город этих гордых, с независимым нравом, птиц.
Общество
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ ГОЛЛИВУД
[b]У чехов не только революции проходят в «бархатном» варианте – например, по поводу продажи в 2001 году знаменитой пражской киностудии «Баррандов» (тогдашний ее владелец уступил 80% акций промышленному холдингу «Моравия Стил», имеющему, судя по названию, отношение к выплавке стали) даже не возникло ажиотажа и скандала. Хотя кое-кто из признанных режиссеров – допустим, Иржи Менцель, который уже в течение десяти лет не может реализовать свои новые замыслы, – все-таки жалуется на то, что они совершенно не вписываются в наступившую эпоху чешского капитализма.[/b]Еще в 1999 году в Америке, куда он приехал по случаю ретроспективы своего творчества, Менцель говорил: «Теперь студия «Баррандов» потеряна... Она попала в частные руки. И все, что на ней сейчас производится, – это заграничные проекты: итальянские, американские, русские, но не чешские. Каждый кинематографист, который хочет снять фильм, должен сам найти деньги, а я не гожусь для этого. Я был слишком изнежен прежней системой. Нам не надо было ни о чем беспокоиться. При коммунистах был большой финансовый либерализм – и никакой конкуренции со стороны иностранных фильмов, телевидения, спутниковых программ, компьютерных игр. Мы не переживали из-за денег, и никто не рисковал.Коммунизм хорош не только для кинопроизводства – подавляя и угнетая, он стимулирует. Достаточно взглянуть на фильмы из Ирана и КНР – режим провоцирует людей работать вопреки всему».Тем не менее в нынешней Чехии снимаются ежегодно 20–25 национальных кинолент, причем некоторые из них, такие как «Мы должны помогать друг другу» Яна Гржебейка и номинированные на «Оскар» «Желяры» Ондржея Трояна, получают резонанс далеко за пределами страны. А киностудия «Баррандов» действительно имеет немалые доходы, благодаря активному сотрудничеству с зарубежными съемочными группами.В Праге работали не только Никита Михалков («Сибирский цирюльник») и Алексей Герман («Трудно быть богом»), но и голливудские режиссеры Брайан де Пальма («Миссия невыполнима»), братья Хьюз («Из ада»), Гильермо Дель Торо («Блейд II»), Стивен Добкин («Шанхайские рыцари»), Стивен Норрингтон («Лига выдающихся джентльменов»), Питер Хайамс («И грянул гром»)…Процесс слияния капитала и проникновения промышленных консорциумов в кинематограф – вполне нормальное дело и для процветающей Америки. Там никто не паникует, что, например, киногигант «Коламбия Пикчерз» давно принадлежит японской корпорации «Сони», которая сейчас близка к покупке еще одной крупной голливудской компании «МГМ / Юнайтид Артистс».Что касается Чехии, то даже в 2002 году, когда из-за сокрушительного наводнения страна пострадала на миллионы долларов, западные киношники не изменили своей привязанности к ней. Свыше двухсот иностранных проектов и копродукций принесли тогда $250 млн. инвестиций, что почти на $50 млн. выше предшествующих показателей. Активность зарубежных кинематографистов объясняется чрезвычайной привлекательностью чешской натуры (в Праге можно найти уголок чуть ли не любого города Европы), благоприятными условиями производства и наличием профессиональных услуг.Чехии удалось обойти своих европейских конкурентов, например Румынию и Люксембург, где специально снизили все налоги, чтобы завлечь съемочные группы, однако там это не породило кинобума. А создатели американской «Холодной горы», снимавшейся в Румынии, испытали немало трудностей физического и морального плана, будучи просто шокированными бедностью этой страны и ее жителей.Чехи не успокаиваются на достигнутом – в 2003 году на Карловарском международном кинофестивале было объявлено о создании Чешского кинокомитета, который заручился поддержкой Чешской ассоциации кинопродюсеров и ведущих кинокомпаний страны. Его задача заключается в дальнейшем привлечении иностранных деятелей кино в Прагу, чтобы она стала главным европейским центром по производству фильмов. Деятельность Чешского кинокомитета строится по трем направлениям: подготовка необходимых законов, разработка налоговых льгот и оказание непосредственных производственных услуг кинематографистам.Глядя на столь бурное развитие киноиндустрии на «Баррандове», родившийся в Венгрии голливудский продюсер Эндрю Вайна (среди его фильмов – три серии «Рэмбо», «Полный возврат памяти»/«Вспомнить все», «Терминатор 3: Бунт машин») амбициозно решил выступить одним из спонсоров создания в Будапеште самой крупной киностудии в мире – стоимостью в 150 млн. евро.Будущий кинокомплекс, который появится в Этьеке (это в 25 км от венгерской столицы) уже в 2005 году и займет территорию в 10,6 гектара, должен носить имя Шандора Корды, известного в мировом кинематографе под именем Александра Корды.Там будет шесть павильонов (один из них площадью в 6 тыс. кв. м), что вдвое превысит размеры лондонской студии «Пинвуд», ныне являющейся самой большой в мире. Вайна и его партнер, тоже венгр Шандор Демьян, построивший несколькодорогостоящих супермаркетов в Центральной Европе, намерены привлечь в Будапешт кинодеятелей всего мира, переманив их из Праги.А вот немецкую киностудию «Бабельсберг» (бывшую «ДЕФА», в свою очередь созданную на основе довоенной «УФА») почему-то преследуют финансовые сложности, и она переходит из рук в руки. Что довольно странно, поскольку работа над несколькими крупнобюджетными международными копродукциями (во «Враге у ворот» Жан-Жака Анно под Берлином был воссоздан Сталинград, а потом этими декорациями воспользовался Роман Полянский, чтобы воспроизвести на экране Варшаву военных времен в «Пианисте») доказывает немалый потенциал «Бабельсберга».Да и собственные картины этой студии (популярная у немцев «Солнечная аллея» Леандера Хаусманна, для съемок которой был специально выстроен городской район вместе с частью Берлинской стены, не говоря уже о суперхите «Гудбай, Ленин!», прошедшем с неожиданным триумфом в кинопрокате Европы и Америки) свидетельствуют, что Германия могла бы вернуть прежнюю мировую славу «УФА».Что же касается «Мосфильма», куда на рубеже 80–90-х годов устремились в погоне за дешевизной независимые и авантюрные по складу своего характера заокеанские кинематографисты (вроде Менахема Голана и Роджера Кормена), то может ли он привлечь съемочными павильонами и открытыми площадками крупнейших голливудских создателей кино?! И надо ли отечественному кинопроизводству повторять тот же путь развития, что и российскому кинопрокату, более чем на десятилетие фактически отданному на откуп американским фильмам и лишь сейчас постепенно начинающему возвращать утерянные позиции в продвижении собственной продукции.Если и есть некая польза в сегодняшнем «Голливуде на Влтаве», который завтра или послезавтра грозится обойти строящаяся студия Шандора Корды в Будапеште, то не обернется ли ориентация «Мосфильма» на более широкое предоставление услуг заокеанским творцам, вполне готовым внедриться на бывшую Потылиху, новой долговременной зависимостью от голливудского кино?! Проще говоря – пускать ли козла в огород, когда надеешься что-то там вырастить…
Развлечения
КИНОЭКСПЕДИЦИЯ В ИНТЕРНЕТЕ
[b]Если еще можно поспорить с тем, что снимающийся в Москве (затем группа продолжит работу в Ярославской области) фильм «Последний уикенд» действительно является первым российским молодежным триллером, то не подлежит сомнению: это весьма необычный для нашего кино, подлинно интерактивный проект.[/b]Как и многие другие любители кино, я начал следить в Интернете за его осуществлением уже с июня – начиная с подготовительного периода. Ведь можно даже высказывать свои замечания и советы по поводу сценария, подбора актеров, мест съемок, исходящего реквизита и т. д. А главное – лично убеждаться в том, что эти рекомендации не только прочитаны создателями картины, но и приняты с благодарностью. Некоторые сцены были переписаны с учетом конструктивной критики, кое-кто из предложенных исполнителей на самом деле заинтересовал режиссера (кстати, на главные роли приглашены молодые актеры Иван Стебунов, Артем Семакин, Татьяна Арнтгольц, Илья Соколовский, литовец Ритис Скрипка, а также популярный Гоша Куценко). Или же постановщик прислушался к тому, какой автомобиль должен быть у героев и во что им следует одеться на экране.Не будем называть это «народным кино» – наподобие трех серий «Любить по-русски» Евгения Матвеева, который снимал эти ленты с учетом пожеланий зрителей, даже перечислявших свои деньги на банковский счет. «Последний уикенд», как он представлен веб-порталом ruskino.ru на специальном сайте «Экспедиция за фильмом» (www.ruskino.ru/expedition), больше напоминает увлекательную игру интерактивного плана. В ней можно принять самое активное и непосредственное участие, отправившись вместе со съемочной группой в настоящее путешествие – словно на поиск «Острова сокровищ» или в экспедицию на «Золотую речку» (если вспомнить отечественный аналог приключенческого кино). Важно только, чтобы эта экспедиция не оказалась «пропавшей»…В данном контексте должна быть доведена (разумеется, не без осложнений финансового и творческого характера – куда без них!) до логического конца, то есть до выхода фильма на экран. Тогда зрители смогут сравнить свои впечатления от сценария (он выложен на сайте без финала, оставляя возможность для множества догадок и гипотез на Форуме) и от того, как он реализовывался на разных стадиях производства, с уже окончательным результатом работы.Причем интересно знакомиться на сайте «Экспедиция за фильмом» именно с комментариями о ходе текущих событий, о том, как непросто и порой анекдотично складывается ситуация. Читаешь не без удовольствия, поражаясь точным и остроумным наблюдениям в своеобразном «дневнике кинематографиста», вынесенном на всеобщее рассмотрение. Особенно увлекательно воспринимаются записи самого режиссера (он же и сценарист «Последнего уикенда»), 35-летнего Павла Санаева, известного по талантливой повести «Похороните меня за плинтусом», а ныне дебютирующего в полнометражном кино (недавно в рамках фестиваля «Московская премьера» можно было увидеть в Доме кино его короткометражку «Каунасский блюз»). Остается лишь пожелать, чтобы «Последний уикенд» стал первым большим и ни в коем случае не последним фильмом самого младшего из Санаевых.
Развлечения
СЕСТРА МОЯ, ЖИЗНЬ
[b]Известный российский продюсер Сергей Сельянов, в последнее время предпочитающий оказывать поддержку молодым постановщикам, также помог и режиссерскому дебюту – фильму «Шиzа» (пишется именно так, что выглядит несколько пижонски!) казашки Гульшад Омаровой, которая с недавних пор вообще-то обосновалась в Роттердаме.[/b]Гука (как ее уменьшительно называют) Омарова еще в отрочестве снималась в ранних фильмах Сергея Бодрова-старшего «Сладкий сок внутри травы» и «Непрофессионалы», а потом вместе с ним написала сценарий «Сестер», поставленный в 2001 году Сергеем Бодровым-младшим. И ее «Шиzу» (тоже в соавторстве с Бодровым-старшим), успевшую побывать на престижном Двухнедельнике режиссеров в Канне и получить приз за дебют на российском фестивале «Кинотавр», можно было бы назвать «Собратом», имея в виду перекличку не с балабановско-сельяновскими «Братом» и «Братом 2», а как раз с «Сестрами». Или даже посчитать «Пасынком», хотя заглавный герой и не является круглым сиротой, но по отношению к окружающей реальности (приблизительно конца 80-х годов) остается как бы приблудным, почти всеми помыкаемым и практически никому не нужным.Пятнадцатилетний казахский пацан Мустафа, именуемый Шизой якобы за отсталость в психическом развитии, просто не вписывается в жестокий и беспощадный мир вокруг себя. Однако по кем-то заведенной привычке (так надо, иначе ты станешь полным изгоем!) довольно неловко пытается вклиниться в совершенно чуждую ему среду, где устраиваются кулачные бои до смерти, запросто «кидают» друзей и родственников, издеваются даже над любимыми женщинами и детьми. В свихнувшейся действительности выгоднее притвориться ненормальным, «шизиком», чтобы выжить и чего-то урвать от жизни.Но Шиза, который на уровне природного человеческого естества все-таки испытывает тягу к нормальным чувствам по отношению к брошенной молодой женщине Зинке и воспитываемому ею чужому мальчугану, должен, по мысли авторов ленты, пройти непременное искушение криминальным способом бытия. Чтобы лишь в финале (пожалуй, чересчур красивом и сентиментальном, что несколько портит общее впечатление от фильма), выйдя из тюрьмы, воссоединиться с теми, кто ему стал по-настоящему близок и дорог в этой жизни.Подобное происходит и в новых, уже чисто российских картинах - «Игры мотыльков» Андрея Прошкина и «Маша» Сергея Ткачева. Эти фильмы знаменательно соседствовали с лентой Гульшад Омаровой в программе «Россия, которую мы обрели» на Московском кинофестивале и сейчас выбраны для участия в секции «Кино Европы» на международном киносмотре в Монреале (а «Шиzа» включена также в Токийский конкурс, который состоится в ноябре).Киноработы молодых режиссеров ищут своих среди чужих, когда кто-то дальний порой способен оказаться намного ближе, нежели фактический родственник. Именно в этом посыле обнаруживается актуальность перечисленных произведений, включающихся в контекст современного кинематографа. Ведь ныне он стремится не ограничиваться тематикой, понятной лишь в отдельно взятой стране, а испытывает потребность в обнаружении общих связей в едином человеческом пространстве, неделимом на разные государства, замкнутые группировки, обособленные ячейки общества и сугубо личные союзы на основе лишь кровного родства.
Развлечения
Эксклюзивы
Вечерка ТВ
Приметы и советы
Проще, чем кажется
Мнения
Екатерина Рощина
Екатерина Рощина

Навязчивый сервис

Митрополит Калужский и Боровский Климент 
Митрополит Калужский и Боровский Климент 

Сделать хоть что-то

Ольга Кузьмина  
Ольга Кузьмина  

Нам народных дипфейков не надо

Александр Хохлов
Александр Хохлов

Дикая охота людоловов

Все мнения
О проекте
▲
vm.ru

Установите vm.ru

Установите это приложение на домашний экран для быстрого и удобного доступа, когда вы в пути.

  • 1) Нажмите на иконку поделиться Поделиться
  • 2) Нажмите “На экран «Домой»”

vm.ru

Установите vm.ru

Установите это приложение на домашний экран для быстрого и удобного доступа, когда вы в пути.