Главное
Гид по Москве
Приметы и советы

Автор

Николай Романов
Что показали российские каналы в новогоднюю ночь
СТАРИННОЕ выражение “сказка про белого бычка” означает занудную историю, в которой многократно повторяется один и тот же эпизод.И хотя 2009 год – год Желтого быка, новогодняя масть не повлияла на характер праздничных шоу.На всех программах – та же “сказка про бычка” с предсказуемым сюжетом и набором знакомых лиц. В атмосфере единодушия тускнеющие звезды изо всех сил “зажигали”, доказывая, что дилетантам здесь не место, если те не являются близкими родственниками самих звезд. Главным конкурентом шоу-программ стала новогодняя газ-рок-опера “Россия–Украина”: хор Газпрома, дуэт Миллера–Куприянова, сольный плач Дубины.Первое новогоднее шоу – в стиле любительского цирка на льду – показала “Россия”: “Звездный лед. Суперфинал”.Трогательная беспомощность дилетантов, еле державшихся на коньках, вызвала слезы умиления. Этот душевный настрой не смогли испортить ни кривляющийся Басков, ни лесбийские выкрутасы Леры Кудрявцевой и Анастасии Гребенкиной под “голубую” песенку группы Erasure с финальным поцелуем двух дамочек над выпотрошенным сейфом.“Новогодняя ночь-2009” на Первом оказалась самой драматургичной. Помимо условного, как пластмассовая Луна, сюжета в кадре постоянно присутствовали узнаваемые лица четверки ведущих шоу “Прожектор Перисхилтон”. Четверка во всю использовала свой ударный прием: милая болтовня ни о чем, прерываемая надсадным, как простудный кашель, смехом самих ведущих. Смех ведущих обозначал место, когда полагалось смеяться зрителям. Правда, совпадения оказывались редки.Еще одна характерная черта – тотальное диско. Первый канал начал шоу с диско под Ротару, то же диско – по всем прочим программам, достигнув апофеоза на РЕН ТВ, где гуляла “Дискотека-80-х. Лучшее”.В новогоднюю ночь наблюдалось возрождение советской структуры праздничного концерта: классика – в начале, эстрада – в финале.Больше всех расстарался ТВЦ, раздувший “Голубой огонек” до размеров пожара высшей категории сложности. Разве что вместо ансамбля скрипачей Большого театра гуляла группа “Челси” на фоне Иосифа Кобзона и Юля Савичева с очаровательной песенкой про “Руды-рык, а по-русски – рыжик”, найденной на самом дне пыльного сундука совэстрады. Все тот же кризис избавил молодежь от выпендрежа. Парни и девчата просто хорошо пели приятные песни.Ближе к 2 часам ночи на всех программах уже царила атмосфера загулявшего ресторана с куплетами Глюкозы про то, что “на всю Европу – у меня лучшая попа”. Правда, приблатненных певцов оказалось на диво мало.“Пожар в джунглях” на НТВ, кажется, снимали в последний раз. Чтобы не создавать неприятного ощущения от несостоявшегося отпуска за рубежом, куда зрителя не выпустила таможня по причине алиментов и незакрытого кредита.В этом году, впервые за много лет, у телевизоров собралось невиданное количество зрителей. На улицах гуляли немногие. Чуя приближение тяжелых времен, люд, измученный мыслями о кризисе, собирался в семейный круг и пытался возродить традиции домашнего общения.В целом все было неплохо, телевизор примирил многих с реалиями жизни. Пусть костюмы были попроще, и народу в кадре поменьше, и репортажей из-за рубежа не было вообще, и снято на одной сцене, “в трех елках”. Зато пошлость почти ушла, став в условиях кризиса непозволительной роскошью.
Развлечения
Все ошибки телесериала «Срочно в номер»
У создателей телесериала «Срочно в номер» (телеканал «Россия») представление о работе газетчика столь же наивное, как у авторов плохих детективов. И это странно: ведь телевидение, кажется, тоже в каком-то роде СМИ. Главного героя – репортера провинциального журнала «Мир вокруг нас» Кирилла Данилова – неприятности находят сами: то обнаружится пистолет в его сумке, то будущая жертва сама придет на его фотовыставку. Просто криминальный магнит какой-то! Репортерской работой Данилов не занимается: ему некогда. Надо раскрывать преступления, потому что милиция категорически отказывается это делать. Интересно, на какие шиши он содержит бездельницу-жену, дочь-подростка, машину и приличную квартиру? В провинциальном журнале гонорары крохотные, да и оклады мизерные. Отношение к нему начальства очень странное: главный редактор лишь ласково журит его за опоздания. Другой бы давно уволил, но этот терпит, словно у Данилова полный портфель компромата на главреда. В целом, сериал представляет собой набор штампов. В основе их – все те же наработки столетней давности от Агаты Кристи и Артура Конан Дойла, с незабвенными Эркюлем Пуаро и Шерлоком Холмсом в главных ролях. В начале каждой новой серии «Эркюль Данилов» узнает о совершенном убийстве. Затем в его руках оказываются улики – оружие и пр. Милиция в лице «плохого» опера отчаянно сопротивляется, не желая верить догадкам журналиста. По мнению создателей сериала, оперативник должен бросить работу и довериться первой подплывшей к нему «акуле пера». Затем герой обращается за помощью к «хорошему» оперу – бывшему однокласснику. Тот помогает – но чисто по дружбе, так как тоже не верит в его бредни. Тогда Данилов погружается в трясину самодельного следствия. За что немедленно получает по голове чем-то тяжелым. Шитое белыми нитками действие разваливается за десять минут. Несложно догадаться с первых кадров, кто убийца, и тут же переключиться на другой канал. Игра в «хорошего» и «плохого» мента стара как мир, и здесь надо бы проявить изобретательность, которой в сериале нет. Действие перегружено неправдоподобными ситуациями. Так, ни одно издательство в нашей стране не возьмет рукопись заурядного детектива у первого встречного алкоголика и не выплатит гонорар, на который можно приобрести роскошный телевизор и хлестать шотландский виски ящиками. Зритель начинает зевать, но тут-то и наступает момент торжества всей съемочной группы, звездный час сценариста и продюсера. Они нашли, как им кажется, гениальный сюжетный ход: окончательно запутавшийся герой возвращается домой к жене. И она тут же непроизвольно, между прочим, дает ему подсказку, которая помогает раскрыть преступление. Как это у жены получается – одному Богу известно. Нарушен основной принцип детектива: подсказки не сваливаются с неба, их надо добывать. Но экранного времени осталось катастрофически мало, а надо еще и рекламу показать… Вот и доверена жене Данилова роль «невинного свидетеля». Герой тут же собирает оперов – «плохого» и «хорошего», раскрывает убийство и хлещет водку в кабаке. Здесь же, за столом, он, в традициях Эркюля Пуаро, расскажет, «как все было». Рассуждая логически, Данилов изрядно облегчил бы себе жизнь, если бы не носился по городу, а смиренно выполнял редакционные задания и не ждал, пока его в очередной раз отоварят тяжелым тупым предметом по голове. Ему достаточно регулярно появляться дома и ждать, пока жена с сонным видом не подскажет ему, кто убийца. Весь сериал зрителя не покидает чувство, что в нем кого-то не хватает. Ну, разумеется: доктора Ватсона или капитана Гастингса! Наверное, это должен быть приятель героя, который будет задавать глупые вопросы и присваивать себе часть славы. И эту роль авторы сериала крайне неуклюже доверили… операм! «Хороший» опер на побегушках у героя, «плохой» – растяпа и тупица – нехотя вытягивает из него информацию. Персонажи движутся в кадре еле-еле, как сонные рыбы в аквариуме, где давно не меняли воду. Градус скуки зашкаливает. Единственный достоверный и живой персонаж – редакционная стерва и симпатичная карьеристка Тамара, готовая на все ради удачного репортажа. Жаль, фамилию талантливой актрисы мы никогда и не узнаем, потому что финальные титры проскакивают так быстро, словно создатели сериала стыдливо заметают следы своего пребывания в телеэфире.
Развлечения
От карнавальной ночи до хмурого утра
МОНОЛОГ У НОВОГОДНЕГО ТЕЛЕЭКРАНА Прошедшая череда новогодних телешоу с предельной откровенностью продемонстрировала три основных правила, по которым жило наше ТВ в дни праздников. Во-первых, праздничные телепосиделки окончательно приняли вид и содержание корпоративных вечеринок. Дело не только в том, что и те и другие ставят одни и те же приглашенные телезатейники. Причина еще и в том, что у зрителей пытаются создать ощущение сопричастности к жизни людей, у которых нет в жизни иных забот, кроме как свалиться во фраке в бассейн и барахтаться в пене, хватая за ноги визжащих девчонок в купальниках и без. Зрителя уподобили Золушке, которой злая мачеха разрешила подобраться к окну офисного здания и украдкой посмотреть на «корпоративку», держат, самые мудрые и здоровые зрители сбежали из дома и гуляли на площадях, благо зима в этом году взяла отпуск. Многолетние герои новогодних шоу – падающие, но все никак не упавшие звезды – уверены, что телевидение достойно только того, чтобы появляться на его экране, но не для того чтобы на него смотреть. Единственная верная «Останкино» категория зрителей, досматривающих зрелище до конца – гастарбайтеры, встречающие Новый год в строительных бытовках и подвалах выселенных домов. Для них, кажется, и старается ТВ, украшая студии с азиатским шиком, оглушая барабанным боем и веселя примитивными шутками ведущих, чей чугунный юмор поймет даже прибывший к нам на заработки памирский овчар, никогда не учивший русский язык. Второе направление можно назвать «ностальгическим». Наметилось возвращение к славным советским временам, когда по всем программам были одни и те же лица, одна и та же музыка, одни и те же декорации. На этот раз декорации были разные, но однообразный блеск ресторанной позолоты так слепил глаза, что уловить эту разницу было невозможно. Порядковый номер канала ничего не значил. Попытка протолкнуть на экран «фабрикантов» оказалась блестяще задуманным и великолепно осуществленным стратегическим маневром: выходящие в тираж знаменитые «мастера эстрады» неплохо смотрелись на еще более убогом фоне «фабрики». Юноши и девушки выстраивались на сцене в шеренгу – на манер расстрельного взвода – и выталкивали вперед одного-двух. Те что-то лепетали в микрофоны и отчаянно тянули руки к публике, вымаливая аплодисменты. Молодых людей было откровенно жалко. Есть такой вид рекорда Гиннесса: сколько человек влезет в телефонную будку. Практического значения это не имеет, но ради «рекорда» чего не выкинешь. Так вот, единственное, в чем соревновались телеканалы под Новый год – в количестве людей, втиснутых в кадр. Брали не качеством, а количеством, как орды Чингисхана, мелкие городки. Схема работала безотказно: примитивный сюжет, на который нанизано тридцать-сорок имен, кочующих по программам из года в год. В результате произошла окончательная потеря индивидуального лица центральных каналов. Третье направление не столько веселит, сколько настораживает. По всем каналам – «правильные пацаны» в кепках напевают в микрофоны – каждый в силу способностей – о нелегкой судьбе преступника, который ворует и при этом страшно переживает за «маму-старушку». Воры, кругом воры! Откуда вдруг появилось такое количество этих криминальных типов на телевидении в новогодних передачах? Кто эти мордатые перекормленные мужики, доставшие с антресолей золотые цепи 1990-х? «Ветераны рэкетирского движения» веселятся и требуют внимания, намекая на то, что «за все уплачено»? Как бы то ни было, ТВ блатнеет на глазах. Криминальные подпевки возводятся в ранг официального фольклора, «Мурка» ставится на один уровень с «Калинкой-малинкой». Финал-апофеоз: телепередача о зэках в тюрьме. Они кушают пирожные и в телогрейках прыгают вокруг елки. То-то рады видеть это избитые и ограбленные ими граждане! В целом уровень пошлости зашкаливал. «Песней года» можно считать сочинение про то, что «чем выше любовь – тем ниже поцелуи». Фокус в том, что обоим партнерам одновременно не удастся доказать высоту своей любви, и «Камасутра» тут бессильна. Но если доказывать по очереди, тогда, значит, у одного любовь высокая, а у другого какая? Невероятное количество пародийных номеров доказывает, что наше «легкое» искусство окончательно зашло в тупик, исчерпав себя. Подражать кому-то всегда проще, чем заниматься настоящим творчеством. Переизбыток пародии превратил новогодние шоу в пародии на самих себя. А в целом новогодний телеэкран напоминал воздушный шар, на котором сверкает яркий рисунок золотом и серебром. Кажется, что, если нетрезвый гость промахнется окурком мимо пепельницы и ткнет им в экран, то все это великолепие разом лопнет, и останется нечто вроде «тряпочки», подаренной Пятачком на день рождения ослику Иа. Впрочем, ослик был рад даже тряпочке…
Развлечения
Под ручку – с «Сонькой»
[b]Не претендуя на звание произведения искусства, «Сонька ЗР» стоит в одном ряду с «Бригадой», «NEXT», «Бароном» и прочими сериальными творениями, прославляющими «высокое» звание вора.[/b]Софья Ивановна Блювштейн, в девичестве Шейндля-Сура Лейбовна Соломониак, жила воровской жизнью и умерла вполне заслуженно – всеми забытая, в грязи и нищете – на каторге. Никакого сочувствия к этой особе нет и быть нет должно. Тем не менее создатели сериала сознательно героизировали ее образ. Вот на этом и остановимся, чтобы ответить на два главных вопроса: героиня ли Сонька и зачем понадобилось создавать ее героический образ? Автор этой статьи имел возможность ознакомиться с оригинальными – ныне утраченными – материалами «по делу Соньки Золотой Ручки».Как жаль, что большая часть этих материалов погибла во время пожара в санкт-петербургском архиве, залитая водой ретивых огнеборцев! Впрочем, даже то, что осталось, дает основание сделать однозначный вывод: Сонька ЗР – отпетая мошенница и воровка, не имевшая даже приблизительного представления о чести. Никакого сочувствия и жалости эта махровая уголовница не вызывает.Судите сами: кто были ее жертвы? В основном те, кто имел неосторожность ей довериться. Сонька – типичная «воровка на доверии». Она использовала самое чистое чувство – веру в человека, чтобы нагло и подло обманывать людей. Как видно, создатели фильма понимали, что полностью обелить Соньку не получится. Поэтому в фильм ввели линию Сонькиного «противостояния» ворам-профессионалам из какой-то мифической криминальной конторы. Естественно, все они мужчины, и каждый готов ее ударить. За всем этим дешевым мелодраматизмом как-то теряется факт, что сама Сонька стократ лишенная и намека на благородство.Смотрите: даже невзрачный юнкер, открывший душу Соньке, ограбившей его, и тот вызывает сочувствие. Но с точки зрения создателей сериала герой любого времени – тот, кто использует глупую людскую доверчивость, и сопрет сбережения всей чьей-то жизни, чтобы промотать их в кабаке.Если авторы призывают нас окончательно расстаться с верой в человека, то им это удалось блестяще.Итак, Сонька – не героиня. Полутораметровая воровка с бородавкой на щеке – не Мата Хари. Да и Сонькино знание языков было далеко от идеального и производило впечатление разве что на приказчиков ювелирных лавок. Сонька – это часть ложноромантичного воровского фольклора, «шансонный» персонаж. Ничего, кроме отвращения она не вызывает. Но почему понадобилось извлекать этот побитый молью персонаж из старого сундука?
Развлечения
Эксклюзивы
Вечерка ТВ
Приметы и советы
Проще, чем кажется
Мнения
Ольга Кузьмина  
Ольга Кузьмина  

Нам народных дипфейков не надо

Александр Хохлов
Александр Хохлов

Дикая охота людоловов

Александра Ерошенко
Александра Ерошенко

Ни работы, ни образования

Кирилл Дитковский
Кирилл Дитковский

Инновации стали приоритетом

Все мнения
О проекте
▲
vm.ru

Установите vm.ru

Установите это приложение на домашний экран для быстрого и удобного доступа, когда вы в пути.

  • 1) Нажмите на иконку поделиться Поделиться
  • 2) Нажмите “На экран «Домой»”

vm.ru

Установите vm.ru

Установите это приложение на домашний экран для быстрого и удобного доступа, когда вы в пути.