Людмила Тавушева — все материалы автора

Людмила Тавушева

[i][b]С тех пор, как в 1972 году мы впервые увидели его в фильме Станислава Ростоцкого «А зори здесь тихие» в маленькой роли друга Сони Гурвич, прошло 26 насыщенных работой лет. За эти годы он успел стать народным артистом России, лауреатом массы премий, а еще создал крепкий тыл в лице жены Лены и сына Алеши.[/b][/i]Первый раз мы увидели Игоря Матвеевича вне сцены и экрана полтора года назад в аэропорту «Шереметьево». Более двух часов совместного полета до Риги да столько же в ожидании задержанного рейса дали возможность нам, не беспокоя с утра известного актера назойливостью, понаблюдать, как он реагирует на свою узнаваемость.Оказалось — довольно спокойно: не без достоинства, но и не заостряя на ней особого внимания. Сам же он произвел на нас впечатление человека весьма серьезного и даже какого-то печального.А недавно состоялся наш первый телефонный разговор. И чтобы не распалять зависть поклонниц, скажем сразу, Игорь Матвеевич, как говорится, мягко, но твердо отказался от предъюбилейной встречи: «Пожалуйста, не подумайте, что я плохо отношусь к «Вечерней Москве», — сказал он. — Отношусь как раз очень хорошо, но юбилейных интервью сейчас никому не даю. Вы поймите, я так много рассказывал журналистам о себе, что больше уже не хочется».Первым чувством после этого разговора было, естественно, огорчение, которое потом сменилось возросшим уважением к нему как к человеку, не стремящемуся купаться в пене своей славы.А вообще-то в юности Костолевский выбрал сначала профессию строителя. И только будучи уже студентом 3-го курса МИСИ, услышав из одних прекрасных уст, что для полного совершенства ему не хватает гуманитарного образования, решил сойти со строительной тропы и испытать силы на другом поприще. Однако сначала опоздал на вступительные экзамены в иняз, затем провалился на первом же туре в Школе-студии МХАТ, но был принят в Щепкинское и Щукинское училища и одновременно (уже хохмы ради и за компанию с приятелем) пробовался на музкомедию, откуда после исполненного дуэта оба были изгнаны, по мнению приемной комиссии, за издевательство… В результате поиски молодого человека самого себя привели его в ГИТИС на курс А. Гончарова, и с тех пор они вместе.Понравился Костолевский Андрею Александровичу еще в студенческих спектаклях, за чем в 1973 году, по окончании института, и последовало приглашение в Театр имени Вл. Маяковского. Здесь им сыграны Голубков в «Беге», Треплев в «Чайке», молодой ученый в «Островитянах», Кинг в «Смотрите, кто пришел», Георг в «Кине IV» и другие.Судьба, наделившая Игоря Матвеевича такой завидной внешностью, могла сыграть с ним злую шутку, навечно навесив ярлык либо героя-любовника, либо романтического современника. Однако, к чести артиста, эта участь его не устроила, и каждая сыгранная роль (с самой первой и маленькой и до такой значительной, как в «Смотрите, кто пришел» или в «Женитьбе») — это характер, это целая человеческая судьба.Несмотря на то, что «порт приписки» Игоря Костолевского — Театр им. Маяковского, он очень много работает в кино.После эпизодического дебюта в «Зорях» у него сразу же пошли роли масштабные. Но первой, если можно так сказать, значительной встречей на экране с актером Костолевским был фильм «И это все о нем». Его герой Женя Столетов любил противную Людмилу Гасилову — и по-женски нам это не нравилось. Он говорил правильные вещи, даже прописные истины — и это настораживало. Его прямолинейному герою не находилось места среди обычных людей — и для нас (обычных) Костолевский с экрана пришел этаким симпатичным чужаком.Помимо работы в родном театре и на съемочной площадке, Игорь Матвеевич выступал в роли чтеца с Санкт-Петербургским камерным хором, принимал участие в спектаклях разных театров, в международных проектах (немецкого режиссера Петера Штайна, французских — Франсуа Роша и Патриса Кербрата).Одна из постановок «Орестеи» игралась в Греции, на родине ее автора — Эсхила. Спектакль шел с 9 часов вечера до 5 утра в горах, в театре, которому уже 2 тысячи лет, и собрал около 7 тысяч зрителей.Оканчивая школу, семнадцатилетние идут частенько по пути, подсказанному родителями.Игорю Матвеевичу они тоже советовали заняться «серьезным делом». Однако какая удача, что он отважился сделать собственный выбор.Суженая его — тоже актриса Театра им. Вл. Маяковского — Елена Романова. На сцене она в разных спектаклях уже сумела побывать и его мамой, и женой, и возлюбленной, а дома Лена — мать их сына Алеши и хранительница домашнего очага.А вообще о здравствующих артистах нужно не писать и не говорить, нужно идти в театр и смотреть их. «Вечерняя Москва» поздравляет народного артиста России Игоря Костолевского с юбилеем и желает ему быть интересным своему зрителю всегда и везде — и в кино, и на сцене, и в аэропорту, и в самолете.

Анатолий Корсакович: Алла Пугачева — это наш «брак»

[i]Музыкальное училище имени М. М. Ипполитова-Иванова (а сейчас Государственный музыкально-педагогический институт) в Большом зале консерватории отметило 80-летний юбилей концертом с участием своих студентов.А ректор вуза профессор кафедры хорового дирижирования [b]Анатолий Леонидович Корсакович [/b]поведал нам о своих достижениях за эти годы, планах на будущее и проблемах нынешних...[/i][b]— Анатолий Леонидович, перед тем, как возглавить институт имени Ипполитова-Иванова, вы, насколько я знаю, немало поездили.[/b]— Учился я в Московском хоровом училище имени Свешникова, затем на кафедре хорового дирижирования Московской консерватории, а после окончания — по просьбе Александра Васильевича Свешникова — участвовал в становлении Барнаульского музыкального училища. Когда возвратился в Москву, был приглашен на работу в Министерство культуры. Занимался организацией образования, курировал вузы. И параллельно преподавал в Педагогическом институте имени Ленина на кафедре пения.Жили мы с семьей в коммуналке. И чтобы обустроиться, зажить получше, выезжал на заработки за границу. Так, в Польше работал хормейстером в ансамбле песни и пляски Северной группы войск, любимом некогда нашим министром обороны Гречко.Благодаря ему мы объездили с гастролями многие страны Варшавского Договора. В Монголии преподавал, разрабатывал документацию для учебного заведения, готовил местных педагогов.Затем опять работа в Союзе: в Министерстве культуры, но уже в должности начальника отдела учебных заведений, и параллельно преподавал в филиале 2-го Московского областного музыкального училища. Постоянно совмещал организационную работу с преподавательской, поэтому я хорошо знал учебный процесс и его содержание изнутри и в то же время видел потенциальные возможности для развития образования. Мне и предложили должность ректора Музыкального училища имени Ипполитова-Иванова, преобразованного позднее в высшее, а затем и в Государственный музыкально-педагогический институт.[b]— А что привело к созданию института? [/b]— Ипполитов-Иванов в свое время говорил: «Учебное заведение должно развиваться». Вступив в должность, а это случилось в 1986 году, я увидел, что коллектив перерос свои возможности. Институт организовывали для наших студентов, чтобы они на базе училища могли получать высшее образование тут же.[b]— Есть Московская консерватория, Академия музыки имени Гнесиных, теперь институт Ипполитова-Иванова. Каким вы видите свое будущее? [/b]— Мы работаем каждый на своем уровне. Консерватория есть консерватория. Она была первой и будет первой. И я думаю, наша политика должна заключаться в том, чтобы она не потеряла того уровня, который заслужила своим трудом. В комиссии на госэкзамены мы приглашаем представителей из консерватории и Академии музыки, а они самых одаренных студентов приглашают к себе для получения образования на более высоком уровне.Это, конечно, по-своему недосягаемые учебные заведения. Но и наш вуз весьма авторитетный, хотя нам всего-то три года. И мы не стремимся их дублировать. Все, что строим, строим таким образом, чтобы не мешать друг другу. Консерватория, Академия музыки готовят великолепных исполнителей. А наше заведение хорошо готовит артистов хора: Большой театр — это 40% наших голосов, хоровая капелла Гусева укомплектована тоже нашими голосами...Мы готовим аккомпаниаторов хореографических коллективов (раньше их не было), артистов оркестра. А чтобы специалист соответствовал уровню, который необходим для дальнейшей работы в том или ином музыкальном коллективе, у нас работают так называемые эксперты-производственники (солисты, дирижеры оркестров...).А вообще уникальность нашего учебного заведения заключается, я считаю, в том, что педагог знает методику начального, среднего образования (у нас есть небольшая спецшкола и колледж) и сейчас постигает методику высшего образования. Это педагогическое совершенство и даст в свое время результат.[b]— А что вы можете сказать о педагогах института? [/b]— Я специально анализировал. Работают здесь традиционно с1919 года три группы педагогов — старшая (мудрые, создавшие великолепную исполнительскую школу и участвовавшие в ее развитии), средняя (трудяги, на себе несущие тяжесть того, чего мы добились, и все призы — это их призы) и младшая (начинают с учебно-воспитательного персонала, только потом переводим на преподавательскую работу). Наш педагогический состав самопополняем. И сегодня говорить о конкурсе на должность учителя не приходится: у нас внутри есть свои, и очередь их всем известна.А чтобы наших молодых специалистов не переманивали в консерваторию, мы мечтаем создать еще и аспирантуру. Ведь у нас работают 9 докторов наук, 17 профессоров, 39 доцентов. В институте 77 педагогов, и все имеют ученые степени, звания, государственные награды. 14-й разряд — самый высокий — у 70% всего педагогического состава.[b]— И каков же тогда ваш студент? [/b]— К нам идут скромные ребята, труженики. Ведь искусство требует большого труда, а значит, они меньше на улице, вкалывают дома, в общеобразовательной и музыкальной школах и, следовательно, приходят к нам уже с трудовыми навыками, что немаловажно для студента музыкального учебного заведения. Нелегко совмещать учебу с производственной практикой. Поэтому многие работают по индивидуальному плану. Главное, я считаю, — ребята знают, зачем они здесь, любят свой институт, они живут миром искусства. И это несмотря на то, что помещения нашего заведения не в лучшем состоянии и инструменты оставляют желать лучшего.[b]— Пользуется ли популярностью учебное заведение за пределами Москвы? [/b]— Помимо москвичей, у нас около 40% ребят из других регионов, республик. К сожалению, сейчас возникла проблема: мы лишились возможности предоставлять общежитие для них. В этом, конечно, нам необходима помощь. Правда, не без участия Валерия Шанцева решение этой проблемы вроде бы сдвинулось с мертвой точки.[b]— А принимаете ли участие в трудоустройстве выпускников? [/b]— Раньше было распределение. А сейчас там, где есть производственная практика, 100-процентное трудоустройство. Все зависит от того, куда педагог устроил на работу своего студента на период обучения в институте. Многие ребята находят сами себе применение и, можно сказать, довольно-таки неплохо.[b]— Какими именами гордится ваше учебное заведение? [/b]— Это народный артист России профессор консерватории Михаил Воскресенский, заслуженный артист России Алексей Бахчиев, всеми любимая народная артистка Людмила Зыкина, теоретик, музыковед Алексей Кандинский, написавший множество учебной литературы по истории музыки... А также Людмила Рюмина, Екатерина Шаврина, Татьяна Петрова, Надежда Кадышева, Людмила Ермакова — главный дирижер оркестра Радиокомитета и художественный руководитель хора радио и телевидения... Но в нашей работе бывает и «брак». Жанна Агузарова, например, подавала большие надежды в качестве народной певицы. Да и небезызвестная Алла Борисовна достигла звездных вершин не по хоровому дирижированию.

Галина Улетова: Романс для меня — неоткрытая страна

[i]С заслуженной артисткой России, некогда эстрадной певицей, а сейчас исполнительницей русского романса [b]Галиной Улетовой [/b]мы встретились у нее дома. В это время вся семья (сама хозяйка, дочь Катя и два хвостатых друга — кот Семен Семенович и кошка Елизавета Семеновна) была в сборе и наступал так называемый кофейный час: сандвич и кофе, сваренный из смеси трех сортов — колумбийского, бразильского и арабики, что придает ему отменный вкус. А четвероногие, естественно, были заняты своими лакомствами.[/i][b]— Галина, правда, что ваше решение стать певицей не было поддержано родителями? [/b]— Это действительно так. Они считали, что певица — несерьезная профессия, и не верили, что у меня получится. И я из-за своего настырного характера (Близнец по гороскопу!) буквально убежала из дома. Я хотела стать артисткой и стала ей. И только когда получила звание заслуженной (а моей дочке в это время исполнилось уже шестнадцать лет), отец признал свою неправоту.[b]— Вы родом из-под Нижнего Новгорода. Беглянку не тянет в родные края? [/b]— Если можно, я в ответ прочитаю свое стихотворение: [i]На горбатом на гвозде Золотистых луковиц пучок, У иконы чуть мерцала свечка, О своем о чем-то пел сверчок, Половицы скрип, ворчанье ставен, Со двора в ночи: «Ку-ка-ре-ку».Это все однажды я оставил.Лоскутами память на скаку, В передышке лес окинешь взглядом, По траве пройдешься босиком: Под лопаткой или где-то рядом Будто по живому тесаком.Упаду ли, выскребу ли славу, Убежав от милого крыльца? На коне или пешком по праву В дом верну наивного слепца.[/i][b]— «Упаду ли, выскребу ли славу...» Но вы не упали. Объездили полмира с гастролями, участвовали в различных фестивалях, в том числе и в международных, записывались на радио и телевидении, работали с оркестром Силантьева, с известным в свое время вокально-инструментальным ансамблем «Добры молодцы». А что дальше? [/b]— Пять лет я проработала с «Добрыми молодцами». А когда группа распалась, я предложила Георгию Мещерякову — солисту ансамбля — создать дуэт (мы частенько после концертов пели под гитару). Начали с русских песен «Последний нонешний денечек», «У церкви стояла карета», «Миленький ты мой». Дальше — больше. Выпустили аудиокассету «Златые горы».[b]— Георгий ведь был вашим мужем? [/b]— Мы прожили и проработали вместе десять лет. Тогда я влюбилась по-настоящему. Это было нечто!!! Хотите, расскажу один из эпизодов нашего романа. Осенняя ночь. Мы, взявшись за руки (так было всегда), гуляем по липовому скверику возле Новодевичьего монастыря.Вдруг перед нами — огромная куча сухих опавших листьев. И представьте: я в черной шляпе, в длинном тонком черном пальто... и эта куча листьев. И мы, не сговариваясь, валимся на нее и... целуемся. Такой был всплеск, дичайший всплеск, такое ощущение мира!.. Потом входим в парк, где, обняв березу, слушаем соловья и снова целуемся...[b]— Из-за чего же произошел разрыв? [/b]— Жизнь есть жизнь, и чувства постепенно начали угасать. А потом у него появился новый интерес, на что я сказала: «Ради бога». Не скрою, было больно. Ведь тогда думала только о нем, о его судьбе, забывая о себе, чего делать нельзя, тем более артистке.[b]— И вы решили сосредоточиться на работе? [/b]— Тогда я сказала себе: «Стоп! Теперь на первом плане будет моя любимая работа». Восстановила свои старые песни. Возобновились отношения с людьми, с которыми когда-то общалась, выезжала на гастроли. Начались сольные концерты, записи на радио, передачи на телевидении. Появились новые авторы песен. К тому же стала петь в ресторане «Самовар».[b]— Петь в ресторане перед жующей публикой — какие чувства испытываете при этом? [/b]— Это небольшой ресторан, напоминающий салон. Я пою без фонограммы и микрофона. Посетители в основном — интеллигенция. Например, одна пара приходит раза два в месяц, у них свой любимый столик, и они обязательно просят меня исполнить что-нибудь из романсов (за три года я наработала огромный романсовый репертуар). А так как есть желание слушать, есть внимание к тебе, аплодисменты, то чувствуешь себя не просто ресторанной певицей, а артисткой. Да и деньги в наше время — немаловажный фактор: все доходы уходят на костюмы, на записи (уже вышли две аудиокассеты и компакт-диск).[b]— Галина, вы начали петь как эстрадная певица. Почему сейчас обратились именно к романсу? [/b]— Романс для меня — неоткрытая страна. Однажды я записала на радио несколько романсов: «Спрятался месяц за тучку», «Не покидай»... В музее Шаляпина мне подарили клавир 1905 года. Потом я взяла «Хризантемы», «Не уходи», «Только раз бывает в жизни встреча». Мне стали предлагать старые ноты. Так набирался репертуар. А в моноспектакль «Гляжу на мир» я включила романсы на свои стихи и русские песни.И я поняла, насколько это богатый мир и насколько мне это близко. Я ведь много пережила, много прочувствовала. И, видимо, романс — это отражение моей жизни. В нем я проигрываю свою судьбу. Например, «Не уходи, побудь со мной» спела, будто сыграла спектакль, переживая все внутри себя, ощущая, что Он за спиной, с чемоданом. А я ему: «Не уходи, побудь со мной!». Так хочется его удержать!..[b]— Но, помимо романсов, вы начали писать еще и картины? [/b]— Когда не было работы, когда разошлись с мужем, в состоянии одиночества вдруг появилось желание что-нибудь нарисовать. Тогда я нашла полотно, научилась его натягивать, грунтовать. Ходила смотреть, как художники на улице используют краски. Купила рамки.И в первой своей картине я попыталась выразить себя через маленькое зеленое деревце, тянущееся к свету в окне в красной стене, так как свет для меня — значит сбываются все надежды и мечты.[b]— Галина, а могло бы случиться так, что, не потеряв любимого человека, вы бы всерьез не раскрылись? [/b]— Скорее всего, да. Как говорится, не было бы счастья, да несчастье помогло.[b]— Скажите, вы деловая женщина или, скорее, просто женщина? [/b]— Мне как-то сказали: вы хотите казаться просто слабой женщиной, но у вас не получается, потому что деловая жилка и профессия, которой занимаетесь, этого не позволяют. И я согласна. Скорее всего, как женщина я на сцене, где стараюсь передать ее характер и говорить о чувствах, присущих только ей. А дома у меня, видимо, не получается.[b]— И все-таки для каждой женщины важно иметь личную жизнь.[/b]— Я считаю, что личная жизнь — это прежде всего продолжение тебя. И слава богу, что у меня есть дочь. Оказавшись без поддержки, я смогла найти силы и время, чтобы дать ей разностороннее развитие: ведь она умеет вышивать, окончила курсы косметологии, два года училась на подготовительных курсах театрально-технического училища, с педагогом занималась на фортепиано, сейчас защитила диплом по востоковедению. А в последнее время проявилась еще и в восточном танце. Кроме того, Катя в свои 22 года уже достаточно сформировавшийся человечек, понимающий жизнь.[b]— А петь, как мама, не хочет? [/b]— Иногда мы с ней поем. Голоса так похожи, что не поймешь, где мама, а где дочь: тембр сливается. Но я не концентрирую на этом внимание. Зная, каков труд артиста, я не хочу, чтобы она через это прошла.[b]— И каков же труд нынешнего артиста? Каково ваше отношение к современным певцам? [/b]— Помимо желания, нужны огромная сила воли, умение правильно реагировать на отношения людей, их мнения. Если раньше у нас было все — нам готовили афиши, шили костюмы, предлагали концерты, внимание со стороны радио и телевидения, у нас были редакторы, то сейчас добиваться всего надо самой, к тому же нужны деньги, спонсоры, поддержка друзей. Раньше платили нам, а нынешний артист, наоборот, должен сам вкладывать деньги за каждую рекламу.Многие нынешние певцы, как их называют — однодневки, набираются смелости, находят спонсоров и, чтобы выйти на сцену, жертвуют своим моральным что ли моментом. Жертвуют — я знаю это. А если человек сумел выйти на сцену, добился, нашел композитора, песню, записал (а каким путем — это никого не касается), ему уже нужно отдать должное. Но они приходят и уходят — значит, не хватило силы воли, профессионализма, вкуса, знания, голосовой подготовки. Или не отвечают требованиям эстрады. И в том, что сейчас позволительно выходить на сцену непрофессионалам, есть свой плюс: ведь должны быть сравнение, поиск, соперничество.[b]— Галина, у вас, конечно же, есть свой слушатель. Но все-таки ваше имя не настолько на слуху...[/b]— Конечно, хотелось бы стать яркой звездой, но не получилось. Видимо, не было определенного шлягера. Ведь я бралась за все и записывала все. Вот и получилось — на все руки от скуки. Но для меня важно признание зрителя, который, уходя с концерта, не сожалел бы о потраченных деньгах и имел бы желание еще раз прийти.[b]— У вас практически нет времени для отдыха. Но если бы сейчас представилась такая возможность, то где бы хотелось оказаться? [/b]— В Германии, в Дагибеле, на берегу моря.[b]— А почему? [/b]— Я вспоминаю одну поездку с Георгием в Дагибель, где мы прожили две недели в двухэтажном доме на берегу моря. Это, конечно, не такой богатый особняк, как сейчас у нас строят, но все необходимое было. А главное — это пространство, которого мне всегда не хватает, это море без границ, с отливами и приливами, эти закаты и... ветры. Ветры, создающие ощущение полетности... Недаром, видимо, моя фамилия Улетова.

Когда артист выходил на сцену, глава государства снимал шляпу

Эксклюзивы

Будьте на его стороне: что делать, если ребенок не умеет проигрывать и закатывает истерики

Какие цветы можно посадить на даче в мае

Терапевт Тарасов рассказал, чем обрабатывать раны вместо йода и зеленки

Шансы на выживание невысоки: что такое некроз поджелудочной железы

Кто такая Лена Миро и чем она прославилась на весь Интернет

Будьте на его стороне: что делать, если ребенок не умеет проигрывать и закатывает истерики

Какие цветы можно посадить на даче в мае

Терапевт Тарасов рассказал, чем обрабатывать раны вместо йода и зеленки

Шансы на выживание невысоки: что такое некроз поджелудочной железы

Блогер Лена Миро: кто она такая и чем прославилась на весь интернет

Вечерка ТВ

Преображенский клуб. Будущее России: гармоничная личность, духовность, нравственность, социальная активность

Перекличка столиц. Сколько стоят похороны?

Надо обсудить. Анастасия Созинова рассказала о новых направлениях для туризма

Приметы и советы

Народный календарь. Зачем грызть рябину на Пудов день, 28 апреля

Народный календарь. Почему нельзя льстить и обманывать 27 апреля

Народный календарь. Почему стоит собирать медуницу на Фомаиду Египетскую, 26 апреля

Народный календарь. Почему нужно сходить в баню на Василия Парильщика, 25 апреля

Народный календарь. Почему опасно ругаться с семьей 24 апреля

Народный календарь. Зачем грызть рябину на Пудов день, 28 апреля

Народный календарь. Почему нельзя льстить и обманывать 27 апреля

Народный календарь. Почему стоит собирать медуницу на Фомаиду Египетскую, 26 апреля

Народный календарь. Почему нужно сходить в баню на Василия Парильщика, 25 апреля

Народный календарь. Почему опасно ругаться с семьей 24 апреля

Проще, чем кажется

Как сэкономить на пасхальном куличе

Как выбрать качественную красную икру

Как облегчить симптомы аллергии

Как пережить сезон аллергий

Как выбрать качественный шашлык и сэкономить

Как сэкономить на пасхальном куличе

Как выбрать качественную красную икру

Как облегчить симптомы аллергии

Как пережить сезон аллергий

Как выбрать качественный шашлык и сэкономить

Автор

Установите vm.ru

Установите vm.ru