Главное
Гид по Москве
Приметы и советы

Автор

Дмитрий Байкалов
Этот волшебный луч
Я распечатал текст этой статьи на лазерном принтере, поиграл с котом – он очень смешно гоняется за пятном от лазерной указки, что висит на моем брелке, – и поехал в редакцию.Перед тем как сесть в машину, я зашел в магазин купить банку содовой – продавщица считала лазерным прибором штрихкод с банки и выбила чек. В машине я вставил CD-диск в лазерный проигрыватель, заиграла хорошая медленная музыка, и я поехал – стараясь не превышать скорости, ведь можно нарваться на штраф, если лазерный измеритель скорости из камеры наблюдения зафиксирует, что я слишком уж тороплюсь. Мне позвонил приятель, собирающийся делать лазерную коррекцию зрения, он волновался – я его успокоил, это совсем не страшно…По дороге я думал, что хотя всего пятьдесят лет назад был миру представлен первый в истории лазер на искусственном кристалле рубина, но он уже проник во все сферы нашей жизни. И основную роль в создании этого удивительного прибора сыграли двое московских ученых – Прохоров и Басов.[b]Позавчера[/b]Однако началось все с предсказания, сделанного гениальным Альбертом Эйнштейном. В 1916 году он занимался исследованиями в области квантовой теории света и взаимодействия его с веществом.И предположил существование явления вынужденного излучения – физической основы работы любого лазера. Великому физику удалось теоретически подтвердить догадку, что высокомощный пучок света способен изменять физические свойства вещества. А сам пучок может получаться тоже из вещества, в котором созданы определенные условия.Однако на тот момент не существовало технологий, чтобы создать что-либо подобное и подтвердить теорию практикой.И работа Эйнштейна была почти забыта физиками: исследования по изучению строения атома занимали тогда всех значительно больше.Первая попытка получить лазерное излучение датируется 1928 годом: существование вынужденного излучения было экспериментально подтверждено Р. Ладенбургом и Г. Копферманном. А в 1939 году молодой советский ученый В. А. Фабрикант вернулся к введенному Эйнштейном в физику понятию вынужденного излучения. Он предсказал возможность использования вынужденного излучения среды с инверсией населенностей для усиления электромагнитного излучения. Исследования Фабриканта заложили прочный фундамент для создания лазера.Еще несколько лет интенсивных исследований в спокойной, мирной обстановке – и лазер был бы создан. Однако Вторая мировая война отложила рождение лазера почти на два десятилетия.[b]Вчера[/b]Только в 1955 году советские ученые Н. Басов и А. Прохоров разработали квантовый генератор. Это устройство представляло собой оптический усилитель микроволнового излучения в среде аммиака.Александр Михайлович Прохоров (1916–2001) родился в Атортоне (Австралия) в семье рабочего революционера, бежавшего сюда в 1911 году из сибирской ссылки. После русской революции семья Прохорова возвратилась на родину в 1923 году и через некоторое время поселилась в Ленинграде. С блеском окончив школу и физфак университета, он поступил в аспирантуру в московский ФИАН, где стал заниматься радиоволнами в ионосфере.Началась война – и Прохоров ушел на фронт. Воевал в пехоте, в разведке, отмечен боевыми наградами, был дважды ранен. Демобилизовавшись в 1944 году, после второго тяжелого ранения, он возвратился к прерванной войной научной работе в ФИАНе. В 1948 году Александр Михайлович приступил к исследованию природы и характера электромагнитного излучения, испускаемого в циклических ускорителях заряженных частиц.В 1950 году Прохоров начал работы в совершенно новом направлении физики – радиоспектроскопии, постепенно отходя от работ в области физики ускорителей. Вместе с группой молодых сотрудников лаборатории колебаний Прохоров создал отечественную школу радиоспектроскопии, быстро завоевавшую передовые позиции в мировой науке.Одним из этих молодых ученых был Николай Геннадьевич Басов.Басов родился 14 декабря 1922 года в городе Усмани Воронежской губернии.Окончание школы Басовым совпало с началом войны. В 1941 году Николая призвали в армию. Он учился в Военно-медицинской академии, служил в батальоне химической защиты, затем в действующей армии.В 1946 году Басов поступил в Московский механический институт, с 1949 пришел работать в ФИАН. Тогда же началось плодотворное сотрудничество Басова и Прохорова, которое привело к основополагающим работам в области квантовой электроники.В 1952 году Прохоров и Басов выступили с первыми результатами теоретического анализа эффектов усиления и генерации электромагнитного излучения квантовыми системами, в дальнейшем ими была исследована физика этих процессов.Изобретение в 1955 году Басовым и Прохоровым квантового генератора подтолкнуло американских ученых Ч. Таунса и А. Шавлова на разработку лазера. Вместе с ними начал работу и А. Прохоров, который уже в 1958-м получил первые результаты, использовав резонатор Фабри-Перо (два плоскопараллельных зеркала – полупрозрачное и непрозрачное). В 1960 году американцу Т. Мейману, воспользовавшемуся разработками Басова, Прохорова и Таунса, удалось получить опытный образец лазера на основании рубина с волной накачки длиной в 0,69 мкм.Работающий в инфракрасном диапазоне на фториде кальция лазер через полгода был «принят на вооружение» в компании IBM.В декабре 1960 года исследователи из Bell Laboratories Али Джаван, Уильям Беннетт и Дональд Хэрриот разработали и продемонстрировали первый в истории физики газоразрядный лазер на смеси гелия и неона – такие лазеры применяются и до сих пор. Именно этот день принято считать днем рождения лазера.Само название расшифровывается как Light Amplifi cation by Stimulated Emission of Radiation –«усиление света посредством вынужденного излучения».В 1964 году Прохоров, Басов и Таунс за свои исследования были удостоены Нобелевской премии.[b]Сегодня[/b]Трудно представить себе сегодня сферу деятельности человека, где не использовался бы лазер. Он применяется и в астрономии (измеряются расстояния до небесных тел, например Луны), и в медицине (операции на органах – рассечение и сваривание тканей), и в химии (управление реакциями), и в физике (термоядерный синтез), и в промышленности (лазерная резка, сварка и термообработка поверхностей). Особенно весомо применение лазеров в военном деле. Тут и целеуказатели, и лазерный прицел, и системы обнаружения снайперов, и дальномеры, и лазерное наведение боеприпасов.Остановимся подробнее на применении лазеров в быту. Один из самых простых и распространенных предметов – лазерная указка, которую можно купить на каждом углу и использовать по назначению – указывать на разные предметы.Бывают разных цветов, в зависимости от типа диода – красные (самые распространенные и дешевые), зеленые, синие, бирюзовые, фиолетовые.Почти у всех есть компьютер. И если лазерный принтер стоит не в каждом доме, то компьютерная мышь есть у всех.Лазер позволил отказаться от увеличивающего вес мышки и постоянно пачкающегося шарика. Мыши с шариками стали уже раритетом. А компьютер, скорее всего, подключен к Интернету посредством оптического кабеля, использующего принцип волоконно-оптической связи, в которой не обошлось без лазера.И уж почти все используют в домашних условиях устройства прослушивания музыкальных дисков CD, просмотра лазерных дисков DVD или более современных и емких BD (Blu-ray Disc). Насколько легче стало людям, когда они отказались от аналоговых видео- и аудиокассет, которые имели неприятную способность портиться со временем, и окунулись в торжество цифровых форматов! Меломаны, посещающие концерты, знают, что ни один концерт не обойдется без красивейшего лазерного шоу. Любители делать подарки обратят внимание на голографию и лазерную гравировку, часто используемые в сувенирах. Впрочем, голография имеет не только потребительское применение.И хотя штрихкод был изобретен раньше лазера (в 1952 году), обширное использование он получил лишь с внедрением лазера в быт.[b]Завтра[/b]Что ждать в будущем от развития лазерных технологий? Безусловно, как бы это ни было грустно, будет расширяться их военное применение. Так, американская оборонная корпорация Northrop Grumman объявила, что ей удалось разработать твердотельный электрический лазер мощностью около 100 киловатт. И если пока известны лишь лазеры, которые способны не разрушать ракеты, а портить их электронику, систему навигации, то это первый шаг на пути к созданию боевого лазера, который станет похож на оружие из фантастических фильмов.Другая линия развития гораздо более мирная и близкая сердцу обычного человека. Особенно – поклонника кино. Это создание подлинного трехмерного изображения. Пресловутое 3D, о котором так много сейчас говорят, на самом деле является не трехмерным изображением, а лишь его иллюзией. Настоящее 3D – это создание трехмерной фигуры, которую можно обойти со всех сторон, и такие варианты уже существуют. Для этого в пространстве создается заполненная паром или струями воды область, на которую с нескольких сторон проецируется изображение. По-видимому, следующим шагом будет локальное изменение самой атмосферы помещения и создание трехмерной движущейся фигуры без использования пара или воды.Продолжатся и фундаментальные исследования в данной сфере. Вполне вероятно, лидером здесь станет наукоград «Сколково», строящийся недалеко от Москвы, поскольку одним из научных руководителей этого инновационного центра является нобелевский лауреат академик Жорес Алферов, создатель активно применяемых в лазерной технике гетероструктур. Тем более что в лазерной технике могут найти применение особые свойства наноматериалов, а тема нанотехнологий также обширно разрабатывается и серьезно финансируется в России.[b]Кстати[/b][i]Blu-ray Disc (или BD) – формат оптического носителя, используемый для записи с повышенной плотностью и хранения цифровых данных, включая видео высокой четкости. Стандарт Blu-ray был совместно разработан консорциумом BDA. Первый прототип нового носителя был представлен в октябре 2000 года.Коммерческий запуск формата Blu-ray прошел весной 2006 года. Blu-ray (букв.«синий луч») получил свое название от использования для записи и чтения коротковолнового (405 нм) «синего» (технически сине-фиолетового) лазера.Буква «e» была намеренно исключена из слова «blue», чтобы получить возможность зарегистрировать торговую марку, так как выражение «blue ray» является часто используемым и не может быть зарегистрировано как торговая марка.Компакт-диск, он же CD, был разработан в 1979 году компаниями Philips и Sony.В 1982 году началось массовое производство компакт-дисков на заводе в городе Лангенхагене под Ганновером, в Германии.Выпуск первого коммерческого музыкального CD был анонсирован 20 июня 1982 года. История гласит, что на нем был записан альбом «The Visitors» группы ABBA. Первым компакт-диском, попавшим на прилавки музыкальных магазинов, был альбом Билли Джоэла (Billy Joel) 1978 года под названием «52nd Street».[/i][b]Справка «ВМ»[/b][i]Лазерный принтер – один из видов принтеров, позволяющий быстро изготавливать высококачественные отпечатки текста и графики на обыкновенной бумаге. Формирование изображения происходит путем непосредственного сканирования лазерным лучом фоточувствительных элементов принтера. Первый лазерный принтер EARS был сконструирован в 1971 году компанией Xerox, когда один из исследователей фирмы, Гари Старквезер, модифицировал копир компании.В конечном счете лазерная печать принесла компании Xerox многомиллионные доходы. Первым принтером, предназначенным для индивидуального использования, стала модель 1981 года Xerox Star 8010. Этот принтер был весьма дорогостоящим – $17 000.Сейчас розничные цены на принтеры начинаются со $100.[/i]
Общество
Сквозь кризис к звёздам
[b]Есть рекорд![/b]В ночь на 29 декабря 2009 года с космодрома Байконур состоялся последний в году космический старт – запуск американского космического аппарата с помощью российской ракеты-носителя «Протон-М». Этот пуск стал 32-м российским космическим запуском с начала 2009 года. В результате Россия установила очередной рекорд по космическим запускам, закрепив безусловное лидерство в мире в этом сегменте космической деятельности. Всего на Россию приходится более 40 процентов всех запусков, осуществленных странами мира.В последние годы Россия постоянно увеличивала количество запусков космических ракет. В 2008 году с ее космодромов и пусковых баз было осуществлено 27 запусков, 19 из которых пришлось на космодром Байконур. В 2007 году Россия осуществила 26 запусков. В том числе с космодрома Байконур произведено 20 запусков, с Плесецка – пять. В 2006 году с российских космодромов было проведено 25 космических запусков в интересах государственных и коммерческих заказчиков. В том числе с Байконура стартовали 17 ракет космического назначения, с космодрома Плесецк – пять.[b]Прирост космического населения…[/b]В мае 2009 года состоялся еще один своеобразный рекорд. На международной космической станции начал работу долговременный экипаж МКС-20 сразу из шести человек! Ранее такое количество народу на станции оказывалось лишь на небольшие сроки во время замены экипажей. Доставляли экспедицию в два приема: первые три человека прибыли на «Союз ТМА-14», затем к ним присоединился экипаж «Союз ТМА-15». Такой «прирост населения» стал возможен благодаря тому, что возросла способность доставки грузов на станцию: начата эксплуатация транспортных кораблей ATV Европейского космического агентства и осуществил полет к станции японский автоматический грузовой корабль H-II Transport Vehicle.12 ноября 2009 года к станции пристыкован малый исследовательский модуль МИМ-2, незадолго до запуска получивший название «Поиск». Это четвертый модуль российского сегмента станции, разработанный на базе стыковочного узла «Пирс».Его возможности позволяют производить научные эксперименты, а также одновременно выполнять функцию причала для российских кораблей. С декабря 2009-го по март 2010-го на МКС находится уже 22-я долговременная экспедиция в составе пяти человек.[b]…И не только людьми[/b]Три особи крохотных беспозвоночных стали первыми животными, выдержавшими 10 дней пребывания в космосе безо всякой защиты.Вернувшись на Землю, они даже дали здоровое потомство. Вместе с тем самое жесткое ультрафиолетовое излучение все-таки скосило большую часть этих животных. Шанс прославиться выпал тихоходкам – группе мелких беспозвоночных с четырьмя парами коротких и толстых ног, самые крупные представители которой не превышают 1,5 миллиметра в длину. Они стали первыми крупными животными, успешно вышедшими в открытый космос.На российском спутнике «Фотон-М3» тихоходок отправили в космос шведские ученые. Как и предполагали ученые, вакуум и низкие температуры не оказали на тихоходок существенного влияния.[b]Дорожные проблемы[/b]Тем не менее кризис все-таки сделал свое черное дело и в космической отрасли. Из планировавшихся двух запусков, целью которых было доставить на орбиту шесть спутников российской навигационной системы ГЛОНАСС (единственному в мире серьезному конкуренту системы GPS), пока не состоялся ни один. Сроки запуска остальных шести аппаратов системы ГЛОНАСС, запланированных на 2010 год, остаются неизменными. Из девяти спутников, планирующихся к запуску в 2010 году, восемь будут системы «Глонасс-М» (они заменят устаревшие спутники системы «Глонасс») и один – новый экспериментальный КА «Глонасс-К». Доставка планируется на трех ракетах «Протон-М».На февраль 2010 года на орбите находились 22 навигационных спутника, из них 19 действующие, 3 – на профилактике. Для глобального охвата земной карты требуется от 24 до 30 спутников.В некоторых городах России транспортная система уже переводится на управление при участии «Глонасс».[b]Мысли о будущем[/b]Россия сейчас всерьез задумывается о будущем космических исследований. Разработана концепция развития российской пилотируемой космонавтики до 2040 года, которая предусматривает как программу освоения Луны (2025–2030 гг.), так и полеты на Марс (2035– 2040 гг.). Очевидно, что прежде чем отправлять к этим планетам пилотируемые экспедиции, целесообразно провести их исследования с помощью космических автоматов. В октябре 2009 года планировался запуск космического аппарата «Фобос-Грунт» к Марсу, однако старт был перенесен по финансовым причинам на 2011 год.Аппарат впервые в истории мировой космонавтики должен будет доставить на Землю образцы породы со спутника Марса.В рамках первого этапа программы исследования Луны в 2012 году предусмотрены запуски лунного спутника «Луна-Глоб» и совместно с индийскими партнерами российского лунохода в составе миссии «Чандраяан-2». Начата работа по проекту, предусматривающему осуществление мягкой посадки космического аппарата на Европу – спутник планеты-гиганта Юпитера. Задачами являются поиск на Европе следов жизни, разгадка тайны ее происхождения и исследование истории Солнечной системы.[b]Справка «ВМ»[/b][i]Наиболее популярным носителем являются ракеты-носители «Союз-У», «Союз-ФГ» и «Союз-2» производства самарского «ЦСКБ-Прогресс». Они стартовали в 2009 году 13 раз.Тяжелые ракеты-носители «Протон-М» использовались в 2009 году 10 раз.Российско-украинские ракеты «Зенит» в 2009 году стартовали с Байконура 4 раза и один раз с океанской платформы в Тихом океане по международной программе «Морской старт».В 2009 году трижды стартовали легкие ракеты-носители «Рокот » и по одному разу конверсионная ракета-носитель «Днепр», созданная на базе межконтинентальной баллистической ракеты РС-20 (по западной классификации – «Сатана»), и ракета «Космос3М».[/i][b]Справка «ВМ»[/b][i]По числу запусков Россия уже не первый год намного опережает другие космические державы. На ее долю приходится около 40% пусков, на долю США – 27%. Третье место удерживает Китай, далее следуют Европейское космическое агентство, Индия, Япония, консорциум «Морской старт».Для осуществления более глобальных космических задач – например, покорение Луны и Марса, – осуществлено системное проектирование облика нового российского космодрома Восточный в Амурской области. Такого масштабного проекта в постсоветской России еще не было. Однако кризис несколько сдвинул сроки строительства.[/i]
Общество
Вертолёты – престижная московская продукция
Не секрет, что Россия долгое время считалась одним из лидеров мирового вертолетостроения, особенно в военной сфере.Начиная с 1950 г. во всем мире выпустили 65 тыс. винтокрылых машин, из них 26 тыс. собрали в нашей стране, причем 6 тыс. пошли на экспорт. После перестройки последовал вполне логичный спад, но в данный момент открываются серьезные перспективы, в том числе и в гражданской сфере. Хотя совсем недавно Россия занимала только 4% мирового вертолетного рынка, уже в этом году планируется построить более 200 машин, а к 2015 году выйти на уровень 15% мирового рынка в этой отрасли.Уже сейчас есть чем гордиться: начат серийный выпуск сразу двух боевых вертолетов – Ми-28Н и Ка-52 «Аллигатор». Идет доработка нового транспортного вертолета Ми-38, в скором времени он будет представлен как на внешнем, так и на внутреннем рынке. Параллельно ведутся работы и по другим нашим машинам. Ситуация настолько оптимистична, что впервые за долгие годы российские конструкторы заговорили о начале работы над целым классом принципиально новых высокоскоростных вертолетов нового поколения – Ка-92 и М-Х1.Это ответ американским разработкам фирмы Сикорского – Х1 и Х2. Ведь большинство специалистов считает, что будущее за скоростными вертолетами.Несведущие в истории российских вертолетов заинтересуются, почему в названии практически всех машин присутствуют либо буквы Ка, либо Ми. Отвечаем: значит, эти вертолеты произведены либо фирмой «Камов», либо фирмой «Миль». Названы эти фирмы в честь людей, их основавших. История жесткой конкуренции между этими фирмами насчитывает более полувека...[b]Как все начиналось[/b]Сама история вертолетостроения без русских конструкторов была бы совсем иной. Знаменитый русский американец Игорь Сикорский построил в России два вертолета еще в 1908 и 1909 годах.Однако позже он охладел к вертолетам и занялся конструированием аэроплана. Сикорский вернулся к вертолетам только в 1938 году, уже в США, пытаясь сохранить свою компанию на плаву. Первый более-менее завершенный летающий образец вертолета Сикорского VS-300 (S-46) появился в 1939 году. С тех пор имя Сикорского неразрывно связано с вертолетостроением.До изобретения автомата перекоса ни о каком управляемом полете на вертолете не могло быть и речи. В 1911 году выдающийся инженер Б. Н. Юрьев опубликовал «схему одновинтового вертолета с рулевым винтом и автоматом перекоса лопастей». До настоящего времени этот механизм используется на большинстве вертолетов. В 1912 году Юрьев построил первую модель одновинтового вертолета с рулевым винтом.В 1922 году профессор Георгий Ботезат, эмигрировавший после революции из России в США, построил по заказу армии США первый устойчиво управляемый вертолет, который смог подняться в воздух с грузом на высоту пяти метров и находиться в полете несколько минут.В 1926 году в России в ЦАГИ была сформирована «геликоптерная группа». Результатом ее работы стал управляемый вертолет ЦАГИ-1ЭА, совершивший свой первый полет в сентябре 1930 года на высоте 10–2 м над землей. Позднее на этом аппарате были достигнуты мировые рекорды: высота полета –605 м (в 5 раз больше, чем ранее), продолжительность –14 минут, максимальная дальность –3 км, скорость полета –21 км/ч.Но в 1929 году произошло еще одно событие: совершил первый полет автожир КАСКР-1 «Красный инженер». Он вошел в историю вертолетостроения как первый отечественный летательный аппарат вертикального взлета и посадки, названный вертолетом. Этим русским словом, переводящимся на английский как «spinfl yer» или «rotorcraft», и стали называться эти машины (ибо принятое в мире название «геликоптер», переводящееся с греческого как «машущий крыльями по спирали», не совсем точно). Во французском языке также принято более близкое к термину «вертолет» название «gyroplane».[b]Великое противостояние[/b]Слово «вертолет» придумал один из конструкторов КАСКР-1 – Николай Ильич Камов (1902–1973).Вскоре его заместителем на заводе автожиров стал работать Михаил Леонтьевич Миль (1909–1970).Именно эти два человека, получив в сороковых годах под свое руководство по конструкторскому бюро, в дальнейшем определяли лицо отечественного и мирового вертолетостроения.Удивительно, но они родились и выросли в далеком в то время от какого-либо технического прогресса сибирском городе Иркутске практически на одной улице. Их не назовешь ровесниками: семь лет разницы в возрасте – срок достаточно значительный, но определенная общность судьбы просматривается довольно ясно.Уже в сороковых началось это «великое противостояние» двух гениев вертолетостроения. Конструкторское бюро Миля создало и запустило в производство первый российский серийный вертолет Ми-1, конструкторское бюро Камова, имевшее опыт создания боевых автожиров, принявших участие во Второй мировой войне (автожир – это не вертолет, так как верхний горизонтальный винт используется исключительно для планирования и вращается не за счет двигателя, а за счет восходящего потока воздуха), – вертолеты Ка-8 и Ка-10, способные садиться на воду, и первый серийный корабельный вертолет Ка-15.Причем это было не только состязание конструкторов, но противостояние двух базовых принципов полета вертолета.Камов использовал схему вертолета с двумя горизонтальными соосными несущими винтами, Миль же – с одним горизонтальным несущим винтом и одним вертикальным рулевым.Тогда же наметилось и разделение функций. Миль разрабатывал вертолеты общегражданского и военного назначения, Камов – специального и военного назначения.Так, вертолет-легенда Ми-8, использующийся для грузо-пассажирских перевозок в труднодоступные места, попал в Книгу рекордов Гиннесса – этих машин построили 12 тыс. штук (ближайший соперник «по тиражу» – американский Сикорский S-70 был выпущен в количестве двух тысяч экземпляров), а транспортно-боевой Ми-24 во время афганской войны выпускали по 250 штук в год. Камов же был известен по вертолету Ка-26, отличавшемуся простотой пилотирования, надежностью в эксплуатации и используемому в качестве полицейского, санитарного и грузового вертолета, так как имел модульное строение и в качестве дополнительной кабины можно было установить соответствующий задаче блок – медицинский, грузовой, пассажирский…И все же КБ Камова создавало в основном боевые вертолеты специального назначения, поэтому о нем было известно значительно меньше. Ситуация изменилась только с появлением многоцелевого универсального боевого вертолета Ка-50, больше известного как «Черная акула». Об этом вертолете много говорилось во время перестройки, даже был снят одноименный фильм-боевик.После смерти обоих конструкторов в 70-х годах, противостояние двух школ продолжилось, несмотря на то что обе оставались московскими. Так, КБ Миля выпустило многоцелевой тяжелый транспортный Ми-26, боевой Ми-28, легкий учебно-спортивный Ми-34, средний многоцелевой Ми-38, легкий многоцелевой Ми-54. КБ Камова создало корабельный многоцелевой Ка-27 (Ка-28, Ка-32 в разных модификациях) «Helix», Ка-31 (Helix-B по классификации НАТО), вертолет радиолокационного дозора Ка31, боевой одноместный Ка-50 «Черная акула» (также известен под названиями В-80 и Вервольф), разведывательно-боевой Ка-52 «Аллигатор», считающийся на данный момент лучшим российским вертолетом, – его серийный выпуск начат в 2008 году.[b]Союз соперников[/b]За десятилетия становления вертолетной промышленности вокруг каждого из КБ вырос свой «куст предприятий», соперники постоянно «бодались» друг с другом, и эта конкуренция очень способствовала созданию лучших в мире винтокрылых машин. Но в начале двухтысячных годов это противостояние якобы прекратилось. Для восстановления изрядно порушенной российской вертолетной отрасли было принято решение об интеграции всех имеющихся ресурсов. Было создано ОАО «Вертолеты России» –российский вертолетостроительный холдинг, объединяющий все вертолетостроительные предприятия страны. «Вертолеты России» является дочерней компанией ОАО ОПК «Оборонпром», входящего в состав Государственной корпорации «Ростехнологии». При этом и ОКБ Камова, расположенное в городе-спутнике Москвы Люберцах, и Московский вертолетный завод имени М. Л. Миля имеют некоторую самостоятельность (так, почти 10% акций завода Миля принадлежат американской компании Sikorsky) и соревнуются уже в рамках холдинга. Именно поэтому до сих пор неясно, какой перспективный проект по созданию принципиально новых высокоскоростных вертолетов нового поколения победит – Ка-92 или М-Х1.В прошлом году в Москве прошла Вторая Международная выставка вертолетной индустрии «HeliRussia-2009». На ней было заявлено, что Россия из года в год наращивает объемы производства. В 2008 г. было выпущено 169 вертолетов, в то время как годом ранее –102 винтокрылые машины.По плану прошлого года был выпущен уже 231 вертолет, а портфель заказов на вертолеты российского производства достигает 400 единиц со сроком их выполнения в ближайшие несколько лет.[b]Справка «ВМ»[/b][i]Построен и прошел испытания первый опытный вертолет Ми-38, оснащенный канадскими двигателями PW127/5. Сейчас на вертолете планируется установить отечественный двигатель ТВ7-117. Максимальная взлетная масса Ми-38 – 16,2 т, максимальная масса перевозимого груза – 7 т, дальность полета с полной заправкой – 1000 км. Скорость на крейсерском режиме – 285 км/ч, максимальное число перевозимых пассажиров – 30 человек. Главная особенность нового гражданского вертолета Ми-38 – уникальная система защиты экипажа и пассажиров.Его шасси, пилотские и пассажирские кресла сделаны с дополнительным энергопоглощением, что позволяет выжить при скорости сближения с землей 12 м/сек.[/i][b]Справка «ВМ»[/b][i]Европейский производитель вертолетов Eurocopter готов закупать в России до 40% комплектующих для вертолетов EC-135 и EC-145, продаваемых заказчикам в России и странах СНГ.Компания планирует закупать российскую авионику, автопилоты, сканеры и другое оборудование, рассчитывая таким образом снизить цену на свои вертолеты и тем самым заполучить новых клиентов в России и странах СНГ.На экспорт идут более 70% производимых в России вертолетов. В частности, по заключенным в 2008 году контрактам «Рособоронэкспорта» 80 Ми-17В5 улетели в Индию, 10 Ми-35 — в Бразилию, 14 Ми-17 — в Египет.Создаваемые в России скоростные вертолеты Ка-92 и М-Х1 будут способны летать со скоростью 500–550 км/ч. Достичь таких показателей конструкторы надеются за счет новой системы управления (толкающий винт с изменяемым вектором тяги) и винтов модернизированной конструкции. Для сравнения: обычная скорость Ка-50 «Черная акула» составляет 310 км/ч.[/i]
Общество
Сергей Лукьяненко: У меня универсальные книги
[b]Многие считают фантастику несерьезным жанром литературы. Это утверждение как минимум спорное. Об этом и о многом другом рассуждает самый знаменитый российский писатель-фантаст. – Вы первый российский фантаст, который хорошо известен за пределами России. До этого что советскую, что российскую фантастику на Западе практически не знали. Почему так?[/b]– Советская фантастика была сильно идеологизирована. Нет, конечно, существовали произведения, не завязанные на «классовой борьбе». Но они, как правило, были построены на стилистике, на понятных только русским игре слов, ситуациях – и тем самым крайне сложны для перевода. А сюжетная фантастика, литература действия, которая более проста для понимания иностранцам, зачастую была идеологически перегружена, что не могло не вызывать у западного издателя некоторого отторжения. Точно так же и в Советском Союзе не издавалась та западная литература, которая казалась «идеологически неверной».[b]– Но ведь классика западной фантастики была доступна советскому читателю.[/b]– Именно по той причине, что политизированность фантастики на Западе была в разы меньше, чем у нас. В те времена привлечение на страницы произведений политики и идеологии было одновременно и средством выживания, и, как ни странно, желанием показать «фигу в кармане» существующему режиму, затронув некие политические моменты, которые реалистической литературе запрещалось отражать.[b]– Но с приходом перестройки картина изменилась мало. При резко увеличившемся на Западе интересе к России и российской культуре фантастика так и осталась в «своем загоне».[/b]– Наша фантастика сама себя туда загнала. Произошло, как я уже упоминал, очень неприятное разделение фантастики на сюжетную и ту, которая строится на стилистике, языке и т. д. В результате поддающаяся переводу сюжетная фантастика потеряла самобытность, оказалась вторичной, даже третичной по отношению к западным аналогам, и переводить ее не было никакого смысла. Это калька (зачастую плохая) существующих западных образцов. Напротив, авторы владеющие словом, имеющие интересные и необычные идеи и мысли, нарочито усложняли свои тексты и делали их неинтересными для массовой публики. Правда, из этой когорты кое-кто пробился, например Пелевин, который ушел из фантастики в какие-то пограничные области и за счет этого стал известен на Западе.[b]– Ваш старт в фантастике пришелся на начало девяностых, в тот момент, когда в нашей стране был пик интереса к этому жанру. Насколько это помогло? Или, наоборот, помешало?[/b]– Фантастикой я увлекался с детства, и клеймо «второсортной литературы», которое иногда навешивали на нее представители мейнстрима, меня никогда не смущало. Я знал, что фантастика – интересная литература, я общался со многими уважаемыми людьми, всерьез увлеченными жанром. Читая мейнстрим, я убеждался, что фантастика в лучших своих образцах поднимает не менее серьезные вопросы и написана не хуже... Но авторы смущаются популярности жанра. Они готовы называть свое творчество как угодно – только не фантастикой. Напрасно, фантастика есть полноправная часть литературы.[b]– Ваши первые две книжки вышли в начале девяностых в Красноярске и Санкт-Петербурге. Почему же в Казахстане, где вы тогда жили, не проявили никакого интереса к перспективному автору?[/b]– Вообще в Казахстане никогда не существовало своей школы фантастики. Жанр там развивался «по остаточному принципу». Выходили книжки местных авторов на казахском языке – потому что свои и надо отметиться.Русскоязычные авторы могли публиковаться в журналах – поскольку часто журналами руководили люди, любящие фантастику. Но выход книги – это было событие маловероятное. Местные издательства на предлагаемые мной рукописи никак не реагировали, поэтому я стал рассылать свои вещи по российским издательствам, предлагал их только-только появившимся частным издательствам. К моему удивлению, первым пришел ответ из сибирского Красноярска, из издательства, в котором я никого не знал. Затем откликнулось молодое, но уже известное питерское издательство Terra Fantastica, поставив мою книжку в одну из своих престижных серий. Так у нас обычно и бывает – больший интерес проявили те, кто был дальше.[b]– Затем вы начали публиковаться в Москве. Насколько было сложно работать с издательствами, проживая в другой стране?[/b]– Достаточно сложно. Сейчас с развитием Интернета это все упростилось, а в ту пору даже самая элементарная процедура получения, вычитывания и отправки гранок происходила по обычной почте, которая у нас тогда не отличалась оперативностью и надежностью. Иногда даже гранки терялись. Все это было очень неудобно, громоздко. А уж о том, чтобы побеседовать с издателем, отстоять свою точку зрения, – и речи не было... Ведь издатели и редакторы часто выступают с позиции менторов, учителей – они искренне уверены, что знают, как сделать текст лучше. Иногда это действительно так, но часто вредит произведению.[b]– Это была основная причина для переезда в Москву или были какие-то еще причины?[/b]– Помимо этого, конечно, повлиял развал Советского Союза. Мы всегда считали себя русскими, гражданами СССР, и внезапно оказались в азиатском государстве, где другой государственный язык, где чуть ли не законодательно русским ставятся препоны в отношении карьерного роста, где не видно перспектив для наших детей. При всем том, что, надо отдать должное, в Казахстане национальную политику проводят довольно мягко и осторожно, все равно возникло ощущение, что мы в чужой стране. Пусть благожелательной, не агрессивной, не унижающей, но – чужой.[b]– Насколько сложно было переезжать из спокойной и неторопливой Алма-Аты в такой мегаполис, как Москва?[/b]– Это было абсолютно комфортно! Потому что давно уже хотелось именно такого темпа. Каждый раз, приезжая из Алма-Аты в Москву, я ощущал, насколько мне нравятся эта скорость, эта энергия, даже пресловутая московская суета... Поэтому переезд был уже назревшим вопросом и, как только появилась финансовая возможность, мы немедленно уехали в столицу России.[b]– Перемены, происходившие с Москвой, наверное, легче оценивать со стороны?[/b]– Изменения происходили довольно резко – и это было заметно. Когда мы приезжали в перестроечные годы – это был не очень чистый город, с огромным количеством непонятных торговых палаток, с растерянными людьми, которые торговали на улицах кто чем может. Ошарашенная столица гибнущего государства – такая рисовалась невеселая картина. А потом все стало выправляться: Москва становилась чище и красивее, активно застраивалась, появлялись новые сияющие современные здания, новые дороги. И это ощущалось не только гостями столицы – сами жители Москвы начали преображаться, чувствуя преобразование города.[b]– Наверное, мог бы и не случиться прорыв в кино? Насколько он был трудным?[/b]– На самом деле это было не трудно, а, скорее, сумбурно. Сначала появилась одна небольшая компания, которая захотела сделать малобюджетный сериал по «Ночному Дозору». Я согласился. Компания некоторое время возилась с проектом, но ничего особенного не смогла придумать. У них было немного денег, они не могли себе позволить использовать серьезные спецэффекты, их предложения сводились к тому, чтобы создать дешевый политизированный трэш. Этого мне абсолютно не хотелось. И тут появился Первый канал, с гораздо более серьезными деньгами, возможностями и, главное, амбициями. Появился режиссер Тимур Бекмамбетов, который буквально загорелся этой идеей, в проект привлекли известных российских актеров – и возникли все предпосылки, что будет снято дорогое, яркое кино, блокбастер.[b]– После первого фильма, особенно у молодежи, стала модной вампирская тематика. Второй фильм значительно нивелирует такую романтику вампиризма. Это специально?[/b]– Сознательно никто не ставил цель ни пропагандировать, ни демонизировать вампиров. Потому что, к счастью, это персонажи мифологические. Но я, например, видя такую ситуацию, специально в книгу «Последний Дозор» вставил несколько сцен, которые должны снизить романтизацию вампиров, возникшую после первых книг и фильма.[b]– А сама ситуация, когда дети и молодежь сплошь и рядом играют в вампиров, не страшит?[/b]– Лишь бы кровь не пили. Из родителей. А вообще – дети испокон веков играли в индейцев, ковбоев, шпионов. То есть персонажи детских игр почти всегда агрессивны. Глупо было бы надеяться, что дети будут играть в Папу Римского и его курию... Я не думаю, что все это страшно.[b]– Во всем мире в связи с бурным развитием компьютерных технологий сейчас всплеск в производстве видового фантастического кино. Какие перспективы у нас на этом поприще?[/b]– Очень неплохие. Компьютерные эффекты на глазах удешевляются. Уже не нужно невероятных цифровых мощностей и уникальных суперсовременных компьютеров. Работа программистов, дизайнеров и художников у нас стоит дешевле, чем на Западе. В производстве кино вообще развита международная кооперация. Сейчас наши московские ребята делают спецэффекты и для голливудских фильмов – значит появляется своя школа.[b]– Беспрецедентный успех «Ночного» и «Дневного» Дозоров как-то повлиял на развитие кинофантастики в России?[/b]– Думаю, да. Продюсеры убедились, что в кинофантастику можно успешно вкладывать деньги. Было запущено сразу несколько крупных проектов, из которых самым масштабным стал «Волкодав». Фильмы запускаются, выходят. Сейчас я жду запуска сразу нескольких фильмов по моим вещам. Перспектива есть, но главное, чтобы успех «Дозоров» был повторен другой компанией, не Первым каналом. Так как успех «Дозоров» многие списывают на огромную рекламную мощь Первого канала. Я думаю, что это не совсем так, это всего лишь часть правды. Но после того как сторонняя студия сможет снять и прокатать фантастический фильм с близким результатом, все закрутится еще быстрее.[b]– В кино сейчас такая ситуация, что нарисовать и эффектно передать на экране можно все что угодно, самую невероятную фантазию режиссера. Как ни странно, но достижение идеала в конце концов ведет к застою и стагнации. Каково будущее кинофантастики?[/b]– Единственный путь развития – это новаторство в идеях и сюжетах. Пока кинофантастика живет за счет спецэффектов. Можно снять самый тупой трэш, но за счет того, что там будет много криков, взрывов, щупалец, звездолетов, полуобнаженных красоток, мускулистых красавцев и прочего – это будут смотреть. Но когда подобного слишком много, зритель начинает скучать. Ведь сейчас очень интересный момент. Фантастический фильм сегодня могут снять даже энтузиасты у себя в гараже. Понятное дело, я имею в виду «продолжение» «Звездных войн» (Star Wars: Revelations), сделанное фанатами буквально за гроши, на домашних компьютерах. Когда его смотришь, не в кинотеатре, конечно, а на экране обычного телевизора, разницы с профессиональным кино почти нет. А вот новых идей в фильме – ноль.[b]– Может быть, в этом состоит возможность проникновения русского кино на Запад? Уж чего-чего, а идей в России всегда хватало.[/b]– Я бы не сказал, что у нас тут какое-то лидерство. К сожалению, многие идеи у нас не столь уж новы – и дай бог здесь удержаться на общем мировом уровне. Есть ведь и на Западе множество западных авторов с великолепной фантазией, с великолепным видением мира... Мы, может, и занимаем достойное место, но говорить, что мы впереди планеты всей, глупо.[b]– У вас есть возможность сравнить издательский бизнес в России и Европе. В чем отличие?[/b]– На самом деле российский, точнее, московский книжный бизнес максимально приближен к западному. Если бы у нас вся экономика развивалась такими же темпами, то мы бы уже догнали по всем показателям развитые страны и наши автомашины ценились бы не хуже, чем Volvo или BMW.Конечно, западный рынок чуть более гибок и скрупулезен. Там отчеты о продажах моих книг детализированы с точностью до экземпляра, у нас – до тысячи экземпляров; там гораздо лучше и оперативнее решаются локальные проблемы – с тиражами, рекламой, подачей материала. Но наши издательства вполне соответствуют мировому уровню. Но они все еще проигрывают по качеству бумаги и оформлению книг: многие пытаются на этом экономить, не понимая, что красивая, яркая книга имеет больше шансов быть купленной. Да и передовые технологии в книгопечатании внедряются не так быстро, как хотелось бы. Но в целом все обстоит неплохо.[b]– В российском киновидеобизнесе, да и в музыкальном тоже, существуют определенные проблемы с авторскими правами. Какова ситуация в книгоиздании?[/b]– Более цивилизованная, но все же проблемы остаются. Есть недобросовестные издательства, которые стараются заполучить больший объем прав за меньшие деньги и этим обирают авторов. Есть повсеместная юридическая неподготовленность самих авторов, которые подписывают контракты не глядя. Есть непонимание издателями и авторами механизмов правового взаимодействия на рынке.[b]– А почему же тогда не приживается на внутреннем книжном рынке институт литагентов? Это решило бы многие проблемы...[/b]– Я как раз к этому и подводил. Конечно же, нормальная система книгоиздания на Западе обязательно включает в себя литагентов. Человек, который разрешит проблемы между издателем и автором, человек, который знает законы, человек, который постарается заключить максимально выгодный для своего клиента контракт, крайне необходим писателю. У нас пока только единичные попытки литагентов внедриться в книгоиздание. Такое ощущение, что издатель всеми силами отбивается от литагентов, боясь, что те вынудят его раскошелиться, а авторы сторонятся литагентов, потому что не хотят делиться гонорарами. Есть наши литагенты, которые пытаются работать на Европу, продвигая туда наших авторов, но пока не очень активно. Там позиция российского литагента заведомо проигрышная: он плохо знает местный рынок, не имеет связей в издательствах. А ведь сама работа литагента строится на личных контактах: надо знать, какому человеку в издательстве рассказать о какой книге, потому что у другого редактора книга может не вызвать должного энтузиазма. Ведь литагент – это не только юрист и бизнесмен, но еще и психолог.Мне повезло, потому что у меня известный западный литагент, хорошо знающий свою работу.[b]– К сожалению, вы единственный российский писатель, с кем работает такой знаменитый литагент, как Эндрю Нюрнберг.[/b]– В этом отчасти виноват успех фильма. Но еще до фильма одна из его сотрудниц, русская по происхождению, но живущая в Англии, советовала ему обратить внимание на мои книги. Эндрю сначала отнесся к этим предложениям с прохладцей, но затем ее рекомендации наложились на информацию об успехе первого фильма, и Эндрю предложил подписать договор. Ну а далее оказалось, что интерес к моим книгам большой, книги выходят во многих странах, выходят тиражами, сравнимыми с тиражами самых популярных западных авторов. Например, в Германии тираж «Ночного Дозора» достиг 100 тысяч экземпляров, в США – порядка 60 тысяч, во Франции тоже около 60 тысяч, даже в маленьком Тайване напечатали 42 тысячи (и книга там пользовалась огромной популярностью – тираж был распродан за месяц).[b]– Чем можно объяснить большую популярность цикла о Дозорах именно на Востоке? Ведь действие книг происходит в России и Европе.[/b]– Сложно сказать. Скорее всего, классический дуализм противостояния Света и Тьмы (которые не совсем Добро и Зло) оказался близок восточной культуре, восточному менталитету. Кроме того, Европа в цикле предстает немного преломленной через некоторое азиатское восприятие. Но действительно, книга там хорошо издается – и в Южной Корее, и в Японии, и в континентальном Китае.[b]– «Ночной Дозор» и его продолжения изданы почти во всех странах. А как обстоит дело с другими книгами?[/b]– Если не считать Восточной Европы (в частности, Польши и Чехии, где переведены почти все мои книги), всерьез взялась пока только Германия. Там вышли все четыре книги «Дозоров» во всевозможных вариантах оформления, вышли романы «Танцы на снегу», «Спектр», готовятся еще издания. В Испании вышла дилогия «Линия грез». Конечно, меня радует, что европейский читатель начинает воспринимать Лукьяненко не как автора одного цикла.[b]– Почему так сложилось, что только Вы из множества российских фантастов смогли продвинуться на Запад?[/b]– Сложно сказать. Может быть, потому, что у меня достаточно универсальные книги... Я хоть и пишу в основном о нашей стране, но, возможно, этот взгляд с общекультурных, мировых позиций.[b]– Каковы основные тенденции развития российской фантастики? Мы движемся на Запад, мы движемся на Восток или ищем пути национального самоопределения?[/b]– У нас в фантастике сейчас разброд и шатание. Есть огромный пласт литературы, созданный в подражание западной соответствующего направления – подражание космоопере, фэнтези, хоррору... Зачастую даже имена героям даются усредненные европейские... Есть пласт «славянской фантастики» – но это вещь очень странная, дремучая. На мой взгляд, тупиковый путь. Потому что национальный колорит страны заключается не в том, каким богам молились наши предки тысячи лет назад, а в том, чем страна живет сейчас, о чем думает, куда движется... Есть большое количество фантастики брутальной, мрачной.[b]– Действительно, интересный факт. Советская фантастика была, в общем, весьма гуманной и целомудренной. Откуда же взялся сейчас такой поток брутальной, натуралистичной литературы?[/b]– Я в свое время этот этап тоже прошел. В первые годы, как только начал писать. Меня до сих пор в этом упрекают, вытаскивая сцены из ранних книг. Но что тогда происходило? Рушился Советский Союз, рушился мир вокруг. И оказывалось, что того благостного будущего, которое придумывали советские фантасты (где девочка Алиса летает в космосе и собирает зверушек для зоопарка), не существует. Это вызывало реакцию раздражения и отторжения. И эту реакцию хотелось утопить в негативизме, сарказме, брутальности. Я, например, девочку Алису, культовый персонаж советской детской фантастики, в одном из своих романов ехидно вывел в качестве любовницы императора, очень любящей зверушек. Это был хулиганский поступок, сейчас бы я так ни за что не поступил... А на тот момент это был некий выплеск подсознательных эмоций, отражающий ощущение уничтоженного будущего.[b]– Можете сами оценить динамику своего творчества?[/b]– У меня есть несколько «этапных» произведений, которыми я отбивал некоторые промежутки. Это «Рыцари сорока островов», затем «Линия грез», потом «Лабиринт отражений»... «Ночного Дозора», как ни странно, в этом ряду не будет – я его выпустил, но в тот момент он был для меня совершенно рядовой книгой. Затем «Спектр». Следующей станет недописанный еще роман под условным названием «Недотепа». Я пишу его в жанре классического «плутовского романа».[b]– В России сейчас выходит огромное количество фантастических романов отечественных авторов – около семисот в год. Перейдет ли когда-нибудь это количество в качество?[/b]– Оно, в общем, и переходит – каждый год появляются достойные вещи. Но нельзя ожидать, что шедевры будут появляться непрерывно, по расписанию. Такого не происходит даже в американской фантастике, богатейшей в мире по количеству авторов, по разнообразию тем... Бывают и у них урожайные годы, а иногда смотришь, за что присудили ту или иную престижную премию, – и удивляешься.[b]– Может быть, ниша для возникновения новых шедевров – на стыке фантастики и мейнстрима?[/b]– Сейчас очень много такого пишется, и вообще эти жанры уже трудно разделить. Очень много мейнстрима, использующего фантастические элементы, очень много фантастики, примыкающей к мейнстриму. И вполне вероятно, что шедевры появятся как раз на стыке.[b]– Какова миссия фантастики и есть ли она у нее вообще?[/b]– Фантастика, как и вся литература в целом, никому и ничем не обязана. Это и развлечение, и тренировка интеллекта... Но одновременно это и прогностическая литература, литература социального моделирования. А прикладной функции фантастики в советском понимании (когда она должна была агитировать молодых людей на поступление в высшие технические учебные заведения – было ведь и такое) уже не существует. И слава богу.[b]СПРАВКА «ВМ»[i]Сергей ЛУКЬЯНЕНКО[/b] родился в 1968 году в Казахстане. В 1985-м поступил в Алма-атинский государственный медицинский институт (АГМИ) на специальность врач-психиатр. С 1994-го – профессиональный писатель. В 1997 году получил гражданство РФ и переехал в Москву.Женат, воспитывает сына.Первые публикации состоялись в 1988 г. – в алма-атинском журнале «Заря» и в свердловском журнале «Уральский следопыт». В 1992 году вышли две книги автора: сборник «Атомный сон» и повесть «Рыцари сорока островов», которые принесли Лукьяненко премию «Старт» за лучший дебют года.[/i][b]СПРАВКА «ВМ»[/b][i]Лукьяненко – лауреат почти всех существующих сейчас российских литературных премий в области фантастики. В 2003 году на «Евроконе» в Турку (Финляндия) писатель был объявлен лучшим фантастом Европы. Всего на счету Сергея более двадцати литературных наград.Произведения Лукьяненко переведены на английский, французский, немецкий, итальянский, испанский, голландский, польский, чешский, венгерский, болгарский, литовский, китайский, корейский, японский и другие языки.[/i]
Общество
Эксклюзивы
Вечерка ТВ
Приметы и советы
Проще, чем кажется
Мнения
Сергей Лесков 
Сергей Лесков 

Израиль жизнью обязан Сталину

Дарья Ефремова
Дарья Ефремова

Веничка Ерофеев влюблял в себя

Александр Хохлов
Александр Хохлов

Танки клопов не давят

Екатерина Рощина
Екатерина Рощина

Зачем нам золотые медали и красные дипломы

Все мнения
О проекте
▲
vm.ru

Установите vm.ru

Установите это приложение на домашний экран для быстрого и удобного доступа, когда вы в пути.

  • 1) Нажмите на иконку поделиться Поделиться
  • 2) Нажмите “На экран «Домой»”

vm.ru

Установите vm.ru

Установите это приложение на домашний экран для быстрого и удобного доступа, когда вы в пути.

Используя сайт vm.ru, Вы соглашаетесь с использованием файлов cookie, которые указаны в Политике конфиденциальности