Фильмы режиссеров-фронтовиков смотрелись на одном дыхании. А сегодня кино о войне снимают без души и правды
Вот только качество современных картин о войне порой оставляет желать много лучшего. Рассказывает член неформального творческого объединения «Русский фильм», военный консультант, руководитель военно-патриотического клуба Олег Старков.
Об исторической неправде
Не могу припомнить ни одного из последних фильмов, который бы смотрел на одном дыхании. Нет ничего похожего по эмоциональной нагрузке на «Горячий снег» или «Они сражались за родину». Сейчас снимают по какой-то универсальной схеме. Это блокбастеры, которые должны удивить и развлечь зрителя. Обязательно должен быть супергерой, обязательно девушка - либо разведчица, либо шпионка. Обязательна любовная история. Показывают истории, которые даже отдаленно не напоминают реальные. И, конечно, куча киноляпов. То показывают немцев, бегущих прямо под обстрел. Такого не могло быть! Есть тактические приемы ведения боя, порядок перемещения бойцов, воинские уставы. А карикатурное изображение сильного врага обесценивает победу над ним. Не помню, чтоб я видел в фильмах правильно снятый рукопашный бой. Обычно он напоминает показательные выступления каратистов. Кроме того, часто в кино используют форму, мало похожую на настоящую. В 90-х годах растащили весь реквизит из киностудий. Я, например, на рынке в Измайлово видел военную форму с печатями «Мосфильма». В целом, по многим современным фильмам может создастся ощущение, что война – это когда группа разведчиков весело бьет немцев во вражеском тылу, решая судьбу всей войны и попутно занимаясь массой обычных человеческих дел, почти как современные служащие после работы.
О медсестре в мини-юбке
Фильм из «Мы из будущего», часть первая. Сразу видно, что техника бутафорская. Но особенно поразила медсестра Ниночка в исполнении Екатерины Климовой, которая ползает по земле в мини-юбке. Мне пришлось как-то на реконструкции метров десять проползти по земле с закатанными рукавами. Кожа была содрана моментально! А еще Борман царапает пластинку патефона, изображая что-то вроде «рэпа». В те годы патефон, и пластинки к нему – большая ценность, тем более на фронте. Его бы за это убили!
О Никите Михалкове
«Утомленные солнцем: Предстояние» и «Утомленные солнцем: Цитадель» - сплошные киноляпы. Такое ощущение, что наш великий режиссер просто собрал фронтовые байки и на их основе снял кино. Есть сцены просто выдающиеся. Чего только стоит немец, который из самолета решил, простите, покакать на советский корабль внизу! Он бы просто обгадил крыло своего самолета. Или когда умирающий танкист просит показать ему голую грудь. Ну не может человек перед смертью думать о таком! Совершенно возмутило, что курсанты показаны в виде бестолковых красавцев, над которыми подшучивает командир какой-то непонятной штрафной части. И погибают все в первом же бою. Настоящие, а не киношные герои обороны Москвы, подольские курсанты героически держали оборону, выиграв драгоценные несколько дней, в один из критических моментов битвы за Москву. А самая масштабная сцена боя снята в тумане. Зрители потом шутили, что там и скрыты огромные деньги, выделенные на фильм. В фильме «Цитадель» атака с черенками от лопат вообще в комментариях не нуждается.
О режиссерах-дилетантах
Сейчас киношники стали приглашать для съемок военно-исторических реконструкторов. Мы имеем свою форму, хорошо знаем все детали того времени. Я, например, совершенно случайно снялся в фильме «Сволочи». К сожалению, до съемок не читал полностью сценария. Потом пошел на премьеру и был дико возмущен и разочарован. Фильм оскорбил ветеранов. Были съемки в сериале «Эшелон», где я убедился, что люди, снимающие фильмы о войне, совершенные дилетанты.
Сейчас работаю над сценарием и помогаю военному консультанту в очередном фильме о войне. Пока не могу разглашать его названия. Но снова столкнулся с непрофессионализмом. Например, мне совершенно непонятно, по какому принципу подбирают актеров. Режиссер выбрал актера, абсолютно не похожего на немца – он имеет этакую «демоническую» внешность. И почему-то всегда хотят эсэсовцев одеть в черную форму. В то время как черную форму носили только те, кто сидел в тыловых учреждениях. А еще в сценарии была такая сцена: женщина бросает в толпу своего младенца. Абсурд! Приходится иногда спорить с режиссером, доказывать.
КЛАССИКА ЖАНРА
Киноляпы были и в наших любимых советских фильмах про войну.
«Баллада о солдате». Действие картины протекает в 1942 году, герои носят погоны, введенные в РККА в 1943 году.
«А зори здесь тихие». Женя Камелькова обвиняет врага в трусости и бросает в противника автомат. На крупном плане видно три отверстия на ее гимнастерке. Потом слышна автоматная очередь. И еще раз. А на гимнастерке все те же три отверстия.
«В бой идут одни старики». В воздушных боях дерутся ЯК-18, производимый в СССР с 1947 года, и ZLIN -26, производимый в Чехословакии с 1948 года.
Прямая речь
Кинокритик Виктор Матизен:
Военная тема в постсоветское время сначала отошла на задний план, а потом снова вернулась в наше кино. Но по-настоящему хороших картин снято немного. Для меня это фильмы «В августе 44-го» и «Свои». А лучшие военные фильмы, на мой взгляд, сняли режиссеры фронтового поколения. Это «Баллада о солдате», «Был месяц май», «Летят журавли», «Военно-полевой роман», «Анкор, еще Анкор!».
